Decremento di intensità luminosa con la distanza dalla sorgente. Fonti puntuali seguono la legge dell'inverso quadrato; proiettori Fresnel perdono ~50% per metro.
Le sorgenti luminose puntiformi mostrano un naturale decadimento della luce di 1/d² (legge dell'inverso del quadrato). I proiettori Fresnel raggiungono un decadimento lineare con una perdita di intensità del 50% per metro con lampade alogene da 3200K. Le softbox e le luci di superficie presentano un gradiente più morbido: tipicamente il 30% per metro nei primi due metri, poi il 15% per metro. I pannelli LED con diffusori creano decadimenti controllati tra il 25-40% a seconda dell'angolo di emissione. Il decadimento del coseno descrive la distribuzione della luminosità dal centro al bordo: a 45° ancora il 70% dell'intensità centrale, a 60° solo il 50%.
Già nel 1915 Cecil B. DeMille documentò un decadimento della luce mirato per effetti drammatici. L'era del Technicolor a partire dal 1932 richiedeva un controllo preciso del decadimento per riprese fedeli ai colori. Nel 1958 Mole-Richardson sviluppò le prime luci Fresnel con rapporto spot-flood regolabile in continuo. La moderna tecnologia LED dal 2010 consente un decadimento della luce controllato elettronicamente tramite protocolli DMX con risoluzione a 16 bit per canale.
Roger Deakins ha utilizzato un estremo decadimento della luce in "Blade Runner 2049" per creare un'atmosfera distopica: le luci al tungsteno con decadimento naturale 1/d² hanno creato rapporti di contrasto di 4:1 all'interno di una singola inquadratura. Emmanuel Lubezki, in "The Revenant", ha impiegato pannelli LED con un decadimento dolce (20% per metro) per simulare una luce diurna dall'aspetto naturale. Le produzioni horror utilizzano un decadimento marcato dell'80% su due metri per creare isole di luce isolanti. L'illuminazione a sorgente singola beneficia di schemi di decadimento controllati: un tungsteno da 2K produce un'area utilizzabile di quattro metri a f/2.8 con ISO 800.
La vignettatura si differenzia per cause ottiche nell'obiettivo, non per la distribuzione della luce. I filtri graduati simulano meccanicamente un decadimento della luce controllato, ma offrono solo transizioni statiche. Il grading digitale sta sostituendo sempre più il decadimento pratico: i Power Windows di DaVinci Resolve imitano i gradienti di luce naturali con curve di Bezier. Nelle produzioni a basso budget, le luci da 1K con diffusore (costo: 150€) sostituiscono costosi sistemi HMI (3.000€) per caratteristiche di decadimento simili su brevi distanze fino a tre metri.
Ich plane Lichtabfall bereits beim Blocking: Bei Available Light messe ich mit Spotmeter die Abfall-Kurve und positioniere Schauspieler in den optimalen Zonen. Für Interviews setze ich LED-Panels mit 30%-Abfall – das gibt mir drei nutzbare Meter ohne Nachbelichtung und die Haut behält natürliche Modellierung ohne harte Schatten.
Lichtabfall strukturiert meine Mise-en-Scène unsichtbar: Protagonisten stehen automatisch im hellsten Bereich, Nebenfiguren verschwinden graduell in dunkleren Zonen. In Dialogszenen nutze ich asymmetrischen Fall-Off – eine Figur dominant beleuchtet, die andere im Abfall – um Machtverhältnisse zu visualisieren ohne expositiven Dialog.
Kontrollierter Lichtabfall reduziert Setup-Zeit erheblich: Eine große Softbox mit sanftem Gradient beleuchtet drei Kamerapositionen gleichzeitig, statt drei separate Leuchten aufzubauen. Das spart zwei Stunden pro Drehort und einen Elektriker. LED-Systeme mit programmierbarem Fall-Off kosten 40% mehr, halbieren aber die Beleuchtungszeit bei Multi-Camera-Setups.
1. Zu welchem Department gehört „Lichtabfall"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.