Big Ten

Se oggi lavori su un set, ti accorgi subito: le decisioni non vengono più prese solo nei bungalow di Hollywood. Dieci conglomerati — Disney, Warner Bros., Paramount, Universal, Sony, Apple, Amazon, Netflix, Peacock e Max — decidono quali progetti ottengono il via libera, quali budget vengono stanziati, quali storie vengono portate sullo schermo. Insieme controllano circa l'85% del mercato globale per film e contenuti in streaming. Questo è il fenomeno delle Big Ten.

Le conseguenze per la produzione quotidiana sono enormi. Dove prima studi indipendenti, distributori più piccoli e attori regionali rappresentavano una vera concorrenza, ora si sta creando un sistema monolitico. In pratica, ciò significa che gli sceneggiatori adattano le loro storie agli algoritmi di questi dieci. I direttori di produzione devono fare i conti con i loro requisiti standardizzati, le direttive di conformità e le politiche sui dati. I direttori della fotografia lottano con le specifiche della pipeline di color grading prescritte da Apple o Netflix. I budget seguono sempre gli stessi schemi: franchise simili a Marvel, probabilità di successo, sfruttabilità internazionale.

La pressione sulla produzione indipendente e sulla cultura cinematografica regionale è immensa. Un film d'autore europeo, che un tempo veniva distribuito tramite distributori specializzati, oggi trova difficilmente spazio — a meno che non rientri nel portafoglio di nicchia di un gigante dello streaming, ma viene poi tagliato e commercializzato secondo la logica di sfruttamento di quest'ultimo. Anche i percorsi di carriera si sono spostati: se un tempo era possibile entrare nel settore attraverso studi e distributori di medie dimensioni, oggi tutte le strade portano a uno di questi dieci.

Come professionista della produzione, te ne accorgi nelle trattative sui budget, nelle specifiche del piano di riprese, nella post-produzione. Le Big Ten hanno standardizzato i loro processi — questo rende molte cose più efficienti, ma anche più intercambiabili. Ciò che si perde è spazio per una reale autonomia. Il mercato non è collassato, ma si è concentrato — e chi oggi realizza film, li realizza in un sistema plasmato da questi dieci attori, che lo voglia o no.