Proiettore Fresnel Arri da studio con lente da 150mm, lampada alogena da 1000W, temperatura colore 3200K e fuoco continuo regolabile a mano.
La ST1 è dotata di un corpo in alluminio pressofuso nero con dimensioni di 25 x 28 x 47 cm e un peso operativo di 4,2 kg. La lente Fresnel a quattro stadi ha un diametro di 150 mm e consente una messa a fuoco continua tramite una maniglia laterale. La sorgente luminosa raggiunge una temperatura di colore di 3200 K con un flusso luminoso di 24.000 lumen in modalità spot. L'apparecchio dispone di un attacco standard (spigot) da 16 mm di diametro e quattro bandiere (barndoors) per la modellazione della luce. Un interruttore integrato e una spina Schuko a 3 poli completano l'equipaggiamento elettrico.
Arri introdusse la serie ST nel 1963 come parte della sua prima collezione di luci professionali da studio. La ST1 si affermò rapidamente come dotazione standard negli studi cinematografici tedeschi e nelle produzioni televisive degli anni '60 e '70. Nel 1985 il modello ricevette una revisione con migliore dissipazione del calore e bandiere più stabili. La produzione fu interrotta nel 2003 a favore della più moderna serie True Blue, con pezzi di ricambio disponibili fino al 2010.
La ST1 fu utilizzata principalmente come luce principale per ritratti e interviste in ambienti di studio controllati. I direttori della fotografia apprezzavano la precisa focalizzazione per l'illuminazione selettiva dei volti senza luce diffusa sullo sfondo. In "Il matrimonio di Maria Braun" (1979) di Rainer Werner Fassbinder, il DoP Michael Ballhaus utilizzò le luci ST1 per i caratteristici primi piani con luce laterale dura. La costruzione compatta ne consentiva anche l'uso in situazioni di ripresa anguste, mentre l'elevata resa luminosa garantiva tempi di esposizione brevi con sensibilità cinematografiche basse.
La ST1 era in diretta concorrenza con la Mole-Richardson Type 412 (1 kW) e la LTM Pepper 1000. Rispetto a questi modelli americani, offriva una forma più compatta con una potenza luminosa comparabile. Come successore si affermò l'Arri 650 Plus della serie True Blue, che raggiunge una resa luminosa quasi identica con un consumo energetico inferiore del 35%. Alternative LED moderne come l'Arri Orbiter possono simulare la caratteristica luminosa della ST1 tramite un accessorio Fresnel, ma offrono temperatura di colore variabile e un consumo energetico significativamente inferiore.
Die ST1 gab mir exakt das harte, fokussierte Licht, das ich für klassische Drei-Punkt-Ausleuchtung brauchte - ohne die Streulichtprobleme billiger Fresnel-Leuchten. Durch die präzise Fokussierung konnte ich Gesichter punktgenau ausleuchten, während der Hintergrund im Dunkeln blieb. Die Farbtemperatur war absolut konstant, was bei längeren Dialogszenen entscheidend war.
Mit der ST1 konnte ich genau die Stimmung erzeugen, die meine Szenen brauchten - das harte Seitenlicht für dramatische Konfrontationen oder weiches Flood-Licht für intime Momente. Die schnelle Fokussierbarkeit während der Probe gab mir die Flexibilität, spontan auf schauspielerische Nuancen zu reagieren. Das konstante Tungsten-Licht schuf eine warme, filmische Atmosphäre, die LEDs damals nicht erreichten.
Die ST1 war eine solide Investition - robust genug für jahrelangen Studiobetrieb bei überschaubaren Anschaffungskosten von damals 800 DM pro Stück. Der hohe Stromverbrauch von 1 kW pro Leuchte erforderte allerdings entsprechende Generatoren und Kühlung am Set. Heute rechnen sich LED-Alternativen durch 80% geringeren Stromverbrauch und wegfallende Leuchtmittelkosten bereits nach zwei Jahren.
1. Was beschreibt „Arri ST1" am besten?
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3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.