US-Hersteller für Vintage-Objektiv-Umbauten und anamorphe Vorsätze. Spezialist für Soviet-Optiken im Cine-Housing.
IronGlass-Filter arbeiten mit einer Doppelschicht-Konstruktion: Die Grundschicht aus Borosilikatglas (Härtegrad 7 Mohs) enthält 0,3% Eisenoxid-Nanopartikel, während eine 50nm dünne Entspiegelungsschicht die Reflektivität auf unter 0,4% reduziert. Verfügbar in den Standardgrößen 4"x4", 4"x5,65" und 6,6"x6,6" für Mattebox-Systeme. Die Filterdicke beträgt konstant 4mm (±0,05mm Toleranz), wodurch Fokusverschiebungen von maximal 1,3mm auftreten. Temperaturbeständigkeit liegt zwischen -20°C und +80°C ohne Veränderung der optischen Eigenschaften.
Entwickelt wurde IronGlass 2009 von der deutschen Firma Schneider-Kreuznach in Zusammenarbeit mit ARRI für digitale Kinokameras. Erste Anwendung fand das System bei der ALEXA-Kamera, da frühe digitale Sensoren extreme IR-Empfindlichkeit zeigten. 2012 erfolgte die Erweiterung auf RED-kompatible Formate, 2015 die Miniaturisierung für DSLR-Systeme. Seit 2018 integrieren Hersteller wie Sony und Canon IronGlass-ähnliche Beschichtungen direkt in OLPF-Filter (Optical Low Pass Filter).
"Blade Runner 2049" (2017) nutzte IronGlass-Filter bei allen Tageslichtszenen, um die charakteristische Orange-Blau-Farbgebung ohne IR-Kontamination zu erzielen. Typischer Workflow: Montage vor dem ersten Objektiv in 15mm-Mattebox-Schienen, Kombination mit ND-Filtern möglich. Vorteil: Eliminiert Hautton-Verfälschungen und Textil-Transparenzen unter starkem Sonnenlicht. Nachteil: Reduziert verfügbares Licht um 1,5% und verursacht minimale Farbtemperaturverschiebung von +50K. Bei LED-Beleuchtung unter 3200K kann Magenta-Stich auftreten.
Abgrenzung zu Standard-UV-Filtern: IronGlass blockiert ausschließlich Infrarot, während UV-Filter den Bereich unter 400nm eliminieren. Hot Mirror-Filter reflektieren IR-Strahlung zurück, IronGlass absorbiert diese. Moderne Alternative: Internal IR Cut Filter (IRCF) direkt am Sensor, jedoch mit geringerer Präzision. OLPF-integrierte Lösungen bei Kameras wie Sony FX9 ersetzen externe IronGlass-Filter, bieten aber keine nachrüstbare Flexibilität. Bei extremer IR-Problematik wird IronGlass mit zusätzlichen Hot Mirror-Filtern kombiniert.
Als DoP schätze ich IronGlass besonders bei Außendrehs mit starkem Sonnenlicht – endlich keine verfälschten Hauttöne mehr, die in der Post aufwendig korrigiert werden müssen. Der Filter sitzt fest in meiner 15mm-Mattebox und kombiniert sich problemlos mit Pol- und ND-Filtern, ohne dass ich Farbverschiebungen befürchten muss.
IronGlass gibt mir die Sicherheit, dass meine geplante Farbdramaturgie auch unter wechselnden Lichtbedingungen konstant bleibt. Besonders bei emotional wichtigen Szenen kann ich mich darauf verlassen, dass Hautfarben natürlich wirken und nicht durch IR-Strahlung künstlich warm verfälscht werden – das unterstützt meine narrative Intention erheblich.
Die Anschaffungskosten von 890€ pro 4"x4"-Filter amortisieren sich schnell durch eingesparte Color-Grading-Zeit in der Post. Kein Ausfall durch IR-bedingte Reshoots mehr, wie wir sie früher hatten, und die Robust-Bauweise übersteht auch härteste Drehbedingungen ohne teure Ersatzbeschaffungen während der Produktion.
1. Zu welchem Department gehört „IronGlass"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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