योंकी-नो-काई

1960 के दशक की जापानी योंकी-किनो (Yonkii-Kino) आंदोलन एक बहुत ही विशिष्ट सामाजिक-सांस्कृतिक उथल-पुथल से उभरा — मोटरसाइकिल गिरोह की उपसंस्कृति सेल्युलाइड से मिली, और युवा निर्देशकों ने इसमें तुरंत ही रेडिकल सिनेमा के लिए सामग्री देखी। प्रतिष्ठान इसे देखना नहीं चाहता था। फिल्में कच्ची, अनगढ़, हिंसा और यौन उकसावे से भरी थीं। उन्होंने उन बाहरी लोगों की कहानियाँ बताईं जिन्होंने जापानी युद्धोपरांत व्यवस्था का विरोध किया। जहाँ प्रतिष्ठान सिनेमा परंपरा और सद्भाव में खो गया, वहीं योंकी-किनो ने सड़क की वास्तविकता को बिना किसी लाग-लपेट, बिना फिल्टर के दर्ज किया।

ध्वनि और सौंदर्यशास्त्र के संबंध में: फिल्मों में कच्ची, प्राकृतिक रिकॉर्डिंग का इस्तेमाल किया गया। कम तिपाई की शान, अधिक हाथ से पकड़ी हुई ऊर्जा। संपादन की लय आक्रामक, तेज, अराजक थी — सुरुचिपूर्ण नहीं, शास्त्रीय रूप से संतुलित नहीं। मोटरसाइकिल के दृश्यों को जंगली भावना को बढ़ाने के लिए हाई-स्पीड फिल्म पर शूट किया गया था। रंग पैलेट चमकीला, उच्च-कंट्रास्ट वाला था, अक्सर किनारों पर ओवरएक्सपोज़्ड। यह वह जापान नहीं था जिसे पुरानी पीढ़ी बाहर दिखाना चाहती थी। संगीत में अक्सर जैज़ प्रभाव और शुरुआती रॉक शामिल होते थे — वही चीज़ जिसे रूढ़िवादी आलोचकों ने पश्चिमी पतन के रूप में निंदा की थी।

व्यावहारिक रूप से, योंकी-किनो कम बजट का काम था, जिसे वास्तविक सड़कों पर, वास्तविक मोटरसाइकिल स्टंट के साथ फिल्माया गया था। सेइजुन सुजुकी जैसे निर्देशकों ने इन सीमाओं का रचनात्मक रूप से उपयोग किया — तेज टेक, सहज कलाकार, एक ऐसी ऊर्जा जिसे नकली नहीं किया जा सकता। टारनटिनो या बाद की ट्रांसग्रेशन फिल्मों से इसका अंतर यह है कि योंकी-किनो विद्रोह के बारे में बात नहीं करता, यह स्वयं विद्रोह है। इसमें व्यंग्य की कोई सुरक्षा परत नहीं है, कोई जानबूझकर कूल नहीं है। बस कैनवास पर गुस्सा।

इसकी विरासत को कम करके आंका गया है: इन फिल्मों ने बाद में पिंकी वायलेंस और एक्सप्लॉयटेशन सिनेमा को प्रभावित किया, लेकिन नैतिक मानदंडों से बाहर के नायकों के प्रति पूरे दृष्टिकोण को भी प्रभावित किया। योंकी-किनो ने जल्दी कहा: ये पात्र दुर्भावनापूर्ण नहीं हैं — वे एक ऐसी व्यवस्था के उत्पाद हैं जिसने उन्हें बाहर कर दिया। यह कोई नई नैतिक अंतर्दृष्टि नहीं थी; यह बस ईमानदार था, जबकि बुर्जुआ सिनेमा ने आँखें फेर लीं।