शरीर पर पहनी जाने वाली ट्रांसमीटर और अलग रिसीवर वाली वायरलेस लाव माइक्रोफोन प्रणाली। 24-बिट/48 kHz डिजिटलीकरण, 120 dB गतिशील रेंज, 6–8 घंटे बैटरी जीवन।
पेशेवर वायरलेस माइक्रोफोन सिस्टम 24-बिट/48-kHz डिजिटलीकरण के साथ काम करते हैं और 120 dB तक की डायनामिक रेंज हासिल करते हैं। ट्रांसमिशन पावर आमतौर पर 10-50 mW होती है, और डिजिटल सिस्टम में विलंबता 2-4 ms के बीच होती है। मल्टीपाथ प्रसार के कारण ड्रॉपआउट को कम करने के लिए डायवर्सिटी रिसीवर दो एंटेना का उपयोग करते हैं। आधुनिक ट्रू-डायवर्सिटी सिस्टम लगातार सिग्नल पथों के बीच स्विच करते हैं। कंपैंडर सिस्टम शोर में कमी के लिए ट्रांसमीटर पर सिग्नल को कंप्रेस करते हैं और रिसीवर पर इसे एक्सपैंड करते हैं। लिथियम-आयन बैटरी के साथ बैटरी लाइफ 6-8 घंटे होती है।
फिल्म के लिए पहला व्यावसायिक वायरलेस माइक्रोफोन सिस्टम वेगा ने 1976 में एनालॉग सिस्टम 55 के साथ विकसित किया था। Sennheiser ने 1982 में इवोल्यूशन सीरीज़ पेश की, जिसने एफएम मॉड्यूलेशन को कंपैंडिंग के साथ जोड़ा। डिजिटल सिस्टम में परिवर्तन 2009 में ऑडियो-टेक्निका के सिस्टम 10 के साथ शुरू हुआ, जिसके बाद Sennheiser का AVX (2013) और Shure का Axient Digital (2016) आया। LTE के विस्तार के कारण आवृत्ति की कमी के कारण 2015 से एनालॉग यूएचएफ से 2.4 गीगाहर्ट्ज़ तकनीक में बदलाव हुआ।
"1917" में, साउंड मिक्सर ओलिवर टैर्नी ने वन-शॉट दृश्यों के लिए एक साथ 20 से अधिक Sennheiser G4 वायरलेस माइक्रोफोन सिस्टम का उपयोग किया, क्योंकि केबल बिछाना असंभव था। "मिशन: इम्पॉसिबल" जैसी एक्शन फिल्मों में, वायरलेस माइक्रोफोन सिस्टम केबल टूटने के जोखिम के बिना स्टंट के दौरान साउंड रिकॉर्डिंग को सक्षम करते हैं। वर्कफ़्लो में शूटिंग शुरू होने से पहले आवृत्ति स्कैन, कैमरे के साथ टाइमकोड सिंक्रनाइज़ेशन और ड्रॉपआउट की निरंतर निगरानी शामिल है। नुकसान: बैटरी की खपत, शहरी क्षेत्रों में रेडियो हस्तक्षेप और प्लेबैक दृश्यों में संभावित विलंबता समस्याएं।
वायरलेस माइक्रोफोन सिस्टम केबल वाले लैवेलियर माइक्रोफोन से उच्च तकनीकी प्रयास के साथ गति की अधिक स्वतंत्रता में भिन्न होते हैं। Zaxcom ZMT4 जैसे रिकॉर्डर बॉडीपैक में वायरलेस माइक्रोफोन सिस्टम और रिकॉर्डिंग को जोड़ते हैं। आधुनिक विकल्पों में Deity Connect सीरीज़ या Røde Wireless Go शामिल हैं जिनमें एकीकृत रिकॉर्डिंग है। यूएचएफ सिस्टम बड़ी रेंज प्रदान करते हैं, 2.4 गीगाहर्ट्ज़ सिस्टम लाइसेंस-मुक्त उपयोग किए जा सकते हैं लेकिन हस्तक्षेप के प्रति अधिक संवेदनशील होते हैं। कई अभिनेताओं के साथ बाहरी फिल्मांकन के लिए, वायरलेस और वायर्ड सिस्टम के हाइब्रिड सेटअप का उपयोग किया जाता है।
Ich plane meine Kamerabewegungen so, dass der Toningenieur mit seinen Funkstrecken-Empfängern nah genug bleibt – bei Steadicam-Fahrten über 50 Meter koordiniere ich vorher die Reichweite. Die Bodypack-Versteckung bespreche ich mit der Kostümabteilung, da sichtbare Sender oder Kabelführung meine Kadrage einschränken können.
Funkstrecken geben mir die Freiheit, Schauspieler in großen Räumen oder bei komplexen Choreografien zu führen, ohne dass Kabel die Performance stören. Ich kann spontane Improvisationen zulassen, da der Ton flexibel mitgeht – allerdings muss ich bei emotionalen Szenen auf das psychologische Element der "Verkabelung" verzichten, das manche Darsteller zur Konzentration brauchen.
Pro Funkstrecke kalkuliere ich 150-400€ Tagesmiete plus 50€ für Ersatzbatterien, bei größeren Cast-Ensembles wird das schnell zur Kostenfalle. Der Zeitaufwand für Setup und Frequenzkoordination verlängert die Rüstzeit um 15-30 Minuten täglich, dafür spare ich Aufbauzeit für Kabelverlegung bei Locationwechseln.
1. Was beschreibt „Funkstrecke" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Funkstrecke"?
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