1955–75 के बीच उत्तर और दक्षिण वियतनाम के बीच सशस्त्र संघर्ष—फिल्म निर्माण और युद्ध कथा को परिभाषित करता है।
वियतनाम युद्ध ने सिनेमा को मौलिक रूप से बदल दिया - न केवल एक ऐतिहासिक घटना के रूप में, बल्कि एक दृश्य और कथात्मक समस्या के रूप में जिसने आज तक फिल्म निर्माताओं को व्यस्त रखा है। 1960 के दशक के मध्य से, निर्देशकों को निर्णय लेना पड़ा: क्या मैं युद्ध को एक रोमांच, एक त्रासदी, एक राजनीतिक घोटाले या एक संवेदी आघात के रूप में चित्रित करूँ? यह चुनाव निर्धारित करता था कि फिल्म कैसी दिखेगी, उसका संपादन कैसे होगा, और कौन सी ध्वनियाँ डाली जाएंगी।
व्यवहार में, इसका मतलब था सेट पर और संपादन कक्ष में पुराने युद्ध फिल्म सम्मेलनों से एक कट्टरपंथी प्रस्थान। शास्त्रीय संपादन तर्क - अग्रभूमि और पृष्ठभूमि के बीच स्पष्ट कट, स्थानिक अभिविन्यास के लिए स्थापित शॉट्स - अब काम नहीं करते थे यदि कोई अराजकता, भटकाव और आतंक दिखाना चाहता था। फ्रांसिस फोर्ड कोपोला (अपोकैलिप्स नाउ) जैसे निर्देशकों ने अत्यंत लंबे शॉट्स, ओवरलैपिंग, ओवरलैपिंग साउंडट्रैक और अस्थिर कैमरा पोजीशन के साथ काम किया। लुक व्यक्तिपरक, भ्रमित करने वाला हो गया - अनुभव का एक औपचारिक प्रतिबिंब। यह सजावट नहीं थी; यह साधनों द्वारा तर्क था।
युद्ध-विरोधी कथा - और यह वियतनाम फिल्म को द्वितीय विश्व युद्ध की फिल्म से मौलिक रूप से अलग करता है - सेना के संस्थान के अधिकार पर सवाल उठाता है। नायक बहादुर सैनिक नहीं है, बल्कि अक्सर मोहभंग, भगोड़ा या वह व्यक्ति होता है जो नैतिक रूप से टूट जाता है। इस शक्तिहीनता को दिखाने के लिए कैमरा पोजीशन जानबूझकर चुनी गई थी: अधीनस्थों पर लो एंगल, स्थिरता और अवलोकन के बजाय अराजकता और अविश्वसनीयता के लिए हैंडहेल्ड। संपादन में, जंप कट, दीर्घवृत्त, समय की छलांग का उपयोग किया गया - ऐसी तकनीकें जिन्हें पहले "अशुद्ध" संक्रमण माना जाता था, ताकि धारणा की विखंडन को व्यक्त किया जा सके।
जो वियतनाम युद्ध फिल्म को सौंदर्य की दृष्टि से आकार देता है, वह दृश्य कच्चापन भी है। पिछली दशकों की सॉफ्ट-फोकस युद्ध चित्रण के विपरीत: रक्त, विनाश, जंगल एक शत्रुतापूर्ण वातावरण के रूप में, न कि एक सेटिंग के रूप में। कलर ग्रेडिंग अधिक उदास, हरी, अशुद्ध हो गई - रंग मनोदशा के रूप में, सजावट के रूप में नहीं। आज भी, फिल्म निर्माता इन शब्दावली का उपयोग करते हैं जब वे नैतिक रूप से संदिग्ध या राजनीतिक रूप से खंडित सैनिकों को दिखाना चाहते हैं। वियतनाम युद्ध फिल्म ने युद्ध के प्रति संदेह के लिए एक नई भाषा बनाई - और यह भाषा आज भी किसी भी समकालीन युद्ध फिल्म में मौजूद है जो महिमामंडन से कुछ और चाहती है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Vietnamkrieg"?