United Productions of America (UPA)

लिमिटेड एनीमेशन - यह डिज़्नी के खिलाफ़ असली विद्रोह था। हर फ्रेम में पूर्ण गति चक्रों के बजाय, UPA ने जानबूझकर कम की गई ड्राइंग और ज्यामितीय आकृतियों का इस्तेमाल किया। 1940 के दशक में स्टूडियो महंगे थे, सेल-बाय-सेल एनीमेशन में समय और कर्मचारी लगते थे। UPA ने ओवरहेड को कट्टरता से काटा: कम मध्यवर्ती चित्र, अधिक डिज़ाइन शक्ति। यह एक बचत उपाय जैसा लगता है - और यह था भी - लेकिन यह एक सौंदर्य हथियार बन गया। UPA में पीट बर्नेस, जॉन हबले और अन्य डिजाइनरों ने समझा कि फ्लैट सिल्हूट और बोल्ड रंग अलगाव स्क्रीन पर प्राकृतिक गति विवरण की तुलना में अधिक शक्तिशाली होते हैं।

सेट पर, या बेहतर कहें तो, एनीमेशन सेटअप में, इसका मतलब था: आप हजारों मध्यवर्ती स्थितियाँ नहीं बनाते हैं। आप मुख्य पोज़ सेट करते हैं और बड़े कूद की अनुमति देते हैं। पात्र झटके नहीं खाते - वे नई स्थितियों में कूदते हैं। इसके लिए एनिमेटर के साहस की आवश्यकता होती है। गलत टाइमिंग के फैसले तुरंत पकड़ में आते हैं। इसके बदले, एक दृश्य गति, एक ग्राफिक पंच उत्पन्न होता है, जो दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर देता है। 1950 के दशक का टीवी एनीमेशन - मिस्टर मैग, गेराल्ड मैकबोइंग-बोइंग - केवल इसलिए काम करता है क्योंकि UPA ने ग्राफिक लालित्य के साथ गति को जोड़ा है। प्रति सेकंड 24 पूर्ण फ्रेम के साथ बर्नआउट उत्पादन नहीं; इसके बजाय 8, 10, 12 फ्रेम, सही ढंग से सेट किए गए।

आधुनिक चिकित्सकों के लिए यह प्रासंगिक है: यदि आप आज गति बजट से जूझ रहे हैं - चाहे वह 2D-डिजिटल हो, स्टॉप-मोशन हो या हाइब्रिड - आप UPA सिद्धांतों के अनुसार काम कर रहे हैं, चाहे आप इसे जानते हों या नहीं। डिज़ाइन एनीमेशन की जगह लेता है। एक मजबूत सिल्हूट, एक रंग कंट्रास्ट निर्णय, एक ज्यामितीय पोजिंग - यह सूक्ष्म संक्रमणों की तुलना में तेज़ी से संवाद करता है। UPA ने विज्ञापन और व्याख्यात्मक वीडियो सौंदर्यशास्त्र को भी आकार दिया: फ्लैट, आधुनिक ग्राफिक्स, जो आपको हर जगह गतिमान छवि डिजाइन में दिखाई देता है, यहीं से जड़ें जमाता है। आज की मोशन डिज़ाइन प्रैक्टिस में UPA सिद्धांतों की पुनः खोज कोई संयोग नहीं है। यह शिल्प कौशल की दक्षता है जो शैली बन गई।