अज्ञात ध्वनि वस्तु

सेट पर या संपादन में: आप एक आवाज़ सुनते हैं, लेकिन तुरंत यह नहीं बता सकते कि यह कहाँ से आ रही है। ऐसा इसलिए नहीं है कि यह धीमी है - बल्कि इसलिए कि इसे जानबूझकर अलग कर दिया गया है। एक ध्वनि जिसका कोई तार्किक ध्वनि स्रोत नहीं है। यह अनिश्चित ध्वनि वस्तु है। यह एक ध्वनिक जलन के रूप में कार्य करता है जो दर्शकों को अनिश्चित कर देती है, बिना यह जाने कि क्यों। शक्ति खालीपन में निहित है - जानकारी में नहीं, बल्कि अनुपलब्ध जानकारी में।

व्यवहार में, ऐसी वस्तुएँ कई तकनीकों के माध्यम से उत्पन्न होती हैं। आप कई रोजमर्रा की आवाज़ों को ओवरलैप करते हैं - जैसे हवा की आवाज़ को मफल की गई मशीन की गड़गड़ाहट और विकृत मानव आवाज़ के साथ - ताकि कोई भी एकल स्रोत पहचानने योग्य न रहे। या आप एक स्पष्ट ध्वनि (दरवाजे की चीख़, पानी का प्रवाह) लेते हैं और इसे अत्यधिक पिच-शिफ्टिंग, रीवरब और फ़्रीक्वेंसी फ़िल्टरिंग के माध्यम से संसाधित करते हैं, जब तक कि मूल अस्पष्ट न हो जाए। डेविड लिंच अपनी साउंडस्केप्स में दबाव बनाने के लिए ऐसी वस्तुओं का निर्माण करते हैं - कुछ दिखाई देने से पहले वह विसरित वातावरण। क्रिस्टोफर नोलन मनोवैज्ञानिक तनाव पैदा करने के लिए अनिश्चित ड्रोन और सिंथेटिक घंटी की आवाज़ का उपयोग करते हैं, बिना जंप-स्केयर पर निर्भर हुए।

शुद्ध शोर या परिवेशी ध्वनियों से अंतर: अनिश्चित ध्वनि वस्तु की उपस्थिति होती है। यह खुद को थोपती है, सक्रिय लगती है, निष्क्रिय नहीं। हॉरर के संदर्भ में यह शानदार ढंग से काम करती है - मानव मस्तिष्क उस खालीपन को खतरे से भर देता है। संपादन करते समय, आपको ऐसी वस्तुओं का संयम से उपयोग करना चाहिए। बहुत बार वे एक आदत बन जाती हैं और अपनी मनोवैज्ञानिक प्रभावशीलता खो देती हैं। एक दृश्य पर एक एकल, सही ढंग से रखी गई अनिश्चित परत तीन ओवरलैप परतों की तुलना में अधिक बेचैनी पैदा करती है।

व्यावहारिक: ऐसी आवाज़ें स्वयं बनाएँ, ध्वनि पुस्तकालयों से नहीं। परिचित स्रोतों को अनजाने में हेरफेर करें - यह एक अवचेतन अनिश्चितता पैदा करता है जिसे दर्शक ठीक से महसूस करते हैं, बिना इसे व्यक्त किए। अनिश्चित ध्वनि वस्तु परिचितता और अलगाव के बीच इस संज्ञानात्मक असंगति से जीवित रहती है।