टरेट

ऑब्जेक्टिव रिवॉल्वर को आप सेट पर मुख्य रूप से आर्काइव फुटेज में या जब आप पुरानी 16mm कैमरों के साथ काम करते हैं, तब देखते हैं — एक घूमने वाला माउंट जिस पर एक साथ तीन से चार लेंस लगे होते हैं। हर बार पूरे लेंस को खोलकर दूसरा लगाने के बजाय, आप बस रिवॉल्वर के नोज को एक अक्ष पर घुमाते हैं। शूटिंग के दौरान, यह कीमती सेकंड बचाता है, जब सीन चल रहा हो और आपको कैमरा नीचे किए बिना जल्दी से फोकल लेंथ बदलनी हो।

यह व्यावहारिक रूप से इस तरह काम करता है: माउंट सीधे कैमरा बॉडी पर लगा होता है, आमतौर पर चार पोजीशन के साथ (अक्सर 12mm, 25mm, 50mm, 75mm या इसी तरह की मानक फोकल लेंथ)। एक स्नैप मैकेनिज्म या लैचिंग मैकेनिज्म प्रत्येक लेंस को ऑप्टिकल अक्ष में सटीक रूप से लॉक करता है। इसका बड़ा फायदा गति थी — खासकर डॉक्यूमेंट्री फिल्म या सिचुएशन शूटिंग में, जब आपके पास लेंस बदलने का समय नहीं होता था। 1950-70 के दशक में न्यूज़रील शूटिंग में भी यह मानक था। इसका नुकसान यह है कि आप उन फोकल लेंथ से बंधे होते हैं जो लगे हुए हैं। आधुनिक ज़ूम इसे पूरी तरह से अनावश्यक बनाते हैं।

आज आपको क्या जानना चाहिए: रिवॉल्वर ऑप्टिकल विशेषताएं उत्पन्न करता है जिन्हें कुछ डीओपी जानबूझकर इस्तेमाल करते हैं। लेंस की गुणवत्ता अक्सर चारों पोजीशन में समान नहीं होती थी — एक पुरानी Arriflex 16 जिसके रिवॉल्वर घिसे हुए हों, उसे आप सेटिंग बदलते ही तुरंत पहचान जाएंगे। कुछ कैमरे (विशेषकर सोवियत कैमरे जैसे क्रास्नोगोर्स्क) में आज भी काम करने वाले रिवॉल्वर डिज़ाइन हैं जो बहुत विश्वसनीय हैं। इसलिए, यदि आप विंटेज फॉर्मेट में शूटिंग करना चाहते हैं या फाउंड-फुटेज एस्थेटिक्स का लक्ष्य रखते हैं, तो एक पुराना रिवॉल्वर कैमरा बॉडी निश्चित रूप से एक बयान हो सकता है — तकनीकी आवश्यकता के कारण नहीं, बल्कि ऑप्टिकल इरादे से।

महत्वपूर्ण: बदलने से पहले हमेशा शार्पनेस को फिर से एडजस्ट करें, क्योंकि रिवॉल्वर पर प्रत्येक लेंस की स्थिति थोड़ी भिन्न हो सकती है। डिजिटल युग में आपको इसकी आवश्यकता नहीं है, लेकिन जो लोग फिल्म या पुराने कैमरों के साथ काम करते हैं, उन्हें इसे ध्यान में रखना चाहिए।