Todd-AO: 65mm वाइडस्क्रीन फॉर्मेट (1955) जिसका प्रक्षेपण 70mm में होता है, 128° लेंस और 8K तक रिजोल्यूशन। माइकल टॉड द्वारा विकसित, Cinerama का एकल प्रजेक्टर विकल्प।
टॉड-एओ 35 मिमी में सामान्य चार के बजाय प्रति फ्रेम पांच छिद्रों के साथ 65 मिमी नेगेटिव फिल्म का उपयोग करता है। 70 मिमी प्रतियों के माध्यम से प्रक्षेपण किया जाता है, जिसमें अतिरिक्त 5 मिमी छह चुंबकीय ध्वनि पटरियों के लिए जगह प्रदान करते हैं। लेंस 128° के देखने के कोण पर काम करता है, जो 50-60° के मानक सिनेमा लेंस की तुलना में काफी चौड़ा है। मूल 30fps की फ्रेम दर को बाद में पारंपरिक सिनेमाघरों के साथ संगतता सुनिश्चित करने के लिए मानक 24fps तक कम कर दिया गया था। इष्टतम प्रक्षेपण पर क्षैतिज रूप से लगभग 8K का रिज़ॉल्यूशन प्राप्त किया जाता है।
1955 में निर्माता माइकल टॉड द्वारा अमेरिकन ऑप्टिकल कंपनी के साथ मिलकर विकसित, टॉड-एओ ने उसी वर्ष रोडर्स-और-हैमरस्टीन के संगीत "ओक्लाहोमा!" के साथ अपनी शुरुआत की। टॉड ने प्रतिस्पर्धी सिनेरामा प्रणाली के जवाब में ऐसा किया, लेकिन तीन सिंक्रनाइज़्ड प्रोजेक्टर की जटिलता से बचना चाहता था। 1958 में टॉड की मृत्यु के बाद, उनकी कंपनी टॉड-एओ कॉर्पोरेशन ने आगे के विकास को संभाला। 1960 के दशक में यह प्रारूप बड़े पैमाने पर प्रस्तुतियों के लिए स्थापित हो गया, इससे पहले कि 1980 के दशक में इसे सुपर पैनविज़न जैसी अधिक आधुनिक 70 मिमी प्रणालियों द्वारा विस्थापित कर दिया गया।
क्लासिक टॉड-एओ प्रस्तुतियों में "साउथ पैसिफिक" (1958), "द साउंड ऑफ म्यूजिक" (1965) और "माई फेयर लेडी" (1964) शामिल हैं। यह प्रणाली विशेष रूप से संगीत और महाकाव्यों के लिए उपयुक्त थी, क्योंकि चौड़ी स्क्रीन ने बड़े पैमाने पर दृश्यों और परिदृश्य शॉट्स को शानदार ढंग से प्रस्तुत किया। विशिष्ट वर्कफ़्लो के लिए मिशेल टॉड-एओ कैमरा जैसे विशेष 65 मिमी कैमरों और टॉड-एओ प्रोजेक्टर से लैस सिनेमाघरों की आवश्यकता होती थी। इसका लाभ असाधारण छवि तीक्ष्णता और इमर्सिव ध्वनि अनुभव में निहित था, जबकि नुकसान में उच्च उत्पादन लागत और संगत सिनेमाघरों की सीमित संख्या शामिल थी।
टॉड-एओ सिनेरामा से तीन के बजाय केवल एक प्रोजेक्टर के उपयोग में भिन्न है, और सिनेमास्कोप से बड़े नेगेटिव फिल्म के उपयोग में बिना किसी एनामोर्फिक विकृति के। आधुनिक विकल्पों में आईमैक्स 70 मिमी और डॉल्बी सिनेमा शामिल हैं, जो मानकीकृत प्लेबैक प्रारूपों में समान छवि गुणवत्ता प्रदान करते हैं। जबकि टॉड-एओ का उपयोग मुख्य रूप से 1950 और 1960 के दशक की प्रतिष्ठित प्रस्तुतियों के लिए किया गया था, क्रिस्टोफर नोलन जैसे आज के फिल्म निर्माता समान दृश्य प्रभाव के लिए 70 मिमी आईमैक्स का उपयोग करते हैं, जो प्लेबैक स्थानों की अधिक उपलब्धता के साथ है।
Als DoP schätze ich die außergewöhnliche Auflösung des 65mm-Negativs, die selbst feinste Details gestochen scharf abbildet und mir erlaubt, Weitwinkelaufnahmen ohne die typischen anamorphotischen Verzerrungen zu realisieren. Die 30fps erfordern jedoch präzisere Beleuchtung, da Bewegungsunschärfe weniger kaschiert und jeder Fehler im 2,20:1-Format gnadenlos sichtbar wird.
Todd-AO zwingt mich zu einer anderen visuellen Sprache - die extreme Breite des Formats macht Nahaufnahmen weniger wirkungsvoll, während Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen eine fast theatralische Präsenz entwickeln. Ich muss die Bildkomposition horizontal denken und kann durch die Kuppelleinwand ein Gefühl von Immersion schaffen, das dem Zuschauer das Gefühl gibt, mitten im Geschehen zu stehen.
Todd-AO verdoppelt meine Kamerakosten durch den 65mm-Film und limitiert meine Verwertung auf wenige speziell ausgerüstete Premium-Kinos, wodurch das Break-Even deutlich höher liegt. Gleichzeitig kann ich Premium-Ticketpreise verlangen und das Format als Alleinstellungsmerkmal für Blockbuster-Marketing nutzen - ein kalkulierbares Risiko bei entsprechender Zielgruppe.
1. Zu welchem Department gehört „Todd-AO"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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