डेलीज की अवधारणा: समय को गति के बजाय सीधे दिखाने वाली छवियां — आंतरिक अवधि। अंतोनिओनी, तारकोव्स्की: प्रतीक्षा, मौन, खिंचाव भौतिकता बनते हैं।
जब आप एंटोनियोनी या तारकोवस्की के साथ लंबे समय तक काम करते हैं, तो आप जल्दी से महसूस करते हैं: यहाँ गति को फिल्माया नहीं जा रहा है, जिसमें संयोग से समय शामिल है। बल्कि, समय स्वयं छवि का पदार्थ बन जाता है। यह 'टाइम-इमेज' (Zeit-Bild) है - एक अवधारणा जिसे डेलेज़ ने 1950/60 के दशक की सिनेमाई इतिहास से अमूर्त किया है। युद्ध के बाद, यूरोप में निरंतर कथानक में शास्त्रीय सिनेमा का विश्वास टूट गया। इसके बजाय, ऐसी फिल्में सामने आईं जिनमें प्रतीक्षा समय, खालीपन में देखना, कथात्मक बिंदु के बिना चलने की दूरियां स्वयं सामग्री बन गईं। यह बजट की कमी या बोरियत के कारण नहीं था - बल्कि इसलिए कि अवधि स्वयं कुछ ऐसा कहती है जो संपादन और क्रिया नहीं कर सकते।
सेट पर इसका व्यावहारिक अर्थ है: आप किसी दृश्य को जल्दी से बताने के लिए फिल्माते नहीं हैं। आप किसी क्षण की आंतरिक गुणवत्ता को पकड़ने के लिए फिल्माते हैं। तारकोवस्की कैमरे को एक खाली गलियारे पर घूरने देते हैं - यह दिखाने के लिए नहीं कि कोई आ रहा है, बल्कि यह दिखाने के लिए कि उस कमरे में समय कैसे सांस लेता है। एंटोनियोनी एक महिला को खिड़की से बाहर देखते हुए फिल्माते हैं - बाहरी क्रिया शून्य है, लेकिन मनोवैज्ञानिक तनाव, प्रतीक्षा, उदासी: यही फिल्म है। शास्त्रीय रूप से, इसे संपादित किया जाएगा - यहाँ इसे बढ़ाया जाता है। टेक की लंबाई सामग्री का रूप बन जाती है। इसके लिए सेट पर अन्य निर्देशन की आवश्यकता होती है: अधिक सटीक गति (क्योंकि ठहराव ध्यान आकर्षित करता है), अधिक संवेदनशील प्रकाश व्यवस्था (क्योंकि 4 मिनट में छोटे बदलाव दिखाई देते हैं), अन्य अभिनेता निर्देश (बाहरी क्रिया के बजाय आंतरिक उपस्थिति)।
यह 'मोशन-इमेज' (Bewegungs-Bild) (शास्त्रीय सिनेमा) से मौलिक रूप से भिन्न है, जहां समय को संपादन और असेंबल द्वारा संरचित किया जाता है। टाइम-इमेज को समय दिखाने के लिए संपादन की आवश्यकता नहीं होती है - वे स्वयं लौकिक (temporal) होते हैं। वास्तविक समय में 45 सेकंड का धीमा ज़ूम कुछ होने का संकेत नहीं देता है; यह दिखाता है कि स्थान और चेतना कैसे स्थानांतरित होती है। यह सूक्ष्म है और दर्शक से अलग ध्यान की मांग करता है। आधुनिक सिनेमा में (हाउ ह्सियाओ-ह्सियन से लेकर नूरी बिल्गे जेलान के कुछ कार्यों तक) लोग इसे इस नाम से पुकारे बिना इसके साथ काम करते हैं - लेकिन तर्क वही है: समय का उपयोग कथानक के वाहक के रूप में नहीं किया जाता है, बल्कि स्वयं दृश्य और भावनात्मक सामग्री के रूप में किया जाता है।
संबंधित शब्द
क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Zeit-Bild"?