थर्ड AD सेकंड AD को एक्स्ट्रा कलाकारों की देखरेख और सेट-ऑर्गनाइज़ेशन में सहायता करता है — यह अक्सर नए रेजी-असिस्टेंट के लिए एंट्री-लेवल पोज़िशन होती है।
थर्ड एडी (Third AD) सामान्यतः चार अलग-अलग चैनलों तक पर वॉकी-टॉकी सिस्टम के साथ काम करता है: सेट चैनल, प्रोडक्शन चैनल, ट्रांसपोर्ट चैनल और बैकग्राउंड चैनल। उनके उपकरणों में डिजिटल कॉल्सशीट, 200 एक्स्ट्रा तक की एंट्री वाली प्रोडक्शन लिस्ट और मोबाइल टाइम-कीपिंग डिवाइस शामिल हैं। आउटडोर शूटिंग के दौरान, वे औसतन 15-30 क्रू वाहनों के लिए पार्किंग की व्यवस्था करते हैं और सेट के आसपास 50-100 मीटर के दायरे में सुरक्षा क्षेत्रों की निगरानी करते हैं। आधुनिक थर्ड एडी एक साथ 80 क्रू सदस्यों तक के साथ रियल-टाइम संचार के लिए स्टूडियोबाइंडर या सेल्टक्स जैसे प्रोडक्शन ऐप का उपयोग करते हैं।
यह पद 1947 में हॉलीवुड में स्थापित हुआ, जब स्टूडियो प्रोडक्शन अधिक जटिल हो गए और डेविड ओ. सेल्ज़निक ने "द पैराडाइन केस" में पहली बार निर्देशन विभाग में तीसरे सहायक को एकीकृत किया। 1970 के दशक तक, थर्ड एडी मुख्य रूप से एक्स्ट्रा की देखरेख तक सीमित था, इससे पहले कि सुरक्षा नियमों और यूनियन की आवश्यकताओं के बढ़ते महत्व के कारण इस पद का विस्तार किया गया। 1990 के दशक से, डिजिटल संचार तकनीक उनके मानक उपकरणों का हिस्सा बन गई है, और 2010 से क्लाउड-आधारित प्रोडक्शन टूल उद्योग मानक बन गए हैं।
"द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" त्रयी में, छह थर्ड एडी तक ने समानांतर रूप से युद्ध दृश्यों के 26,000 एक्स्ट्रा का समन्वय किया, जबकि कॉस्ट्यूम वितरण, खान-पान और परिवहन लॉजिस्टिक्स का प्रबंधन किया। "मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" में, उन्होंने टेक के बीच 150 स्टंट वाहनों और उनके ड्राइवरों का आयोजन किया, साथ ही नामीब रेगिस्तान में सुरक्षा क्षेत्रों की निगरानी भी की। थर्ड एडी प्रत्येक शूटिंग सेटअप के लिए सटीक समय के साथ दैनिक रैप-रिपोर्ट तैयार करता है और प्रोडक्शन प्रबंधन के लिए सभी देरी का दस्तावेजीकरण करता है।
दूसरे सहायक निर्देशक (Second AD) के विपरीत, जो मुख्य रूप से निर्देशक के बगल में मॉनिटर पर काम करता है, थर्ड एडी लगातार सेट, बेस कैंप और विभिन्न विभागों के बीच घूमता रहता है। जबकि पहले सहायक निर्देशक (First AD) के पास योजना में कलात्मक इनपुट होता है, थर्ड एडी पूर्वनिर्धारित प्रक्रियाओं के कार्यान्वयन तक सीमित होता है। कम बजट वाले प्रोडक्शन में, एक स्क्रिप्ट सुपरवाइजर या सेट-पीए (Set-PA) अक्सर ये कार्य संभालता है, लेकिन भीड़ नियंत्रण और सुरक्षा प्रोटोकॉल में विशेष प्रशिक्षण के बिना, जो बड़े प्रोडक्शन में आवश्यक है।
Ich brauche den Third AD vor allem für die Koordination der Background-Action während meiner Kamerabewegungen. Er sorgt dafür, dass Komparsen nicht ins Bild laufen und räumt mir blitzschnell Wege für Dolly-Fahrten frei, ohne dass ich meine Konzentration vom Monitor nehmen muss.
Der Third AD ist meine Verlängerung in die Bereiche, die ich nicht permanent im Blick haben kann. Er hält mir störende Faktoren vom Leib und sorgt dafür, dass meine Vision von Menschenmassen und Hintergrundaktivität exakt umgesetzt wird, während ich mich auf die Schauspielerführung konzentriere.
Ein erfahrener Third AD spart mir täglich 2-3 Stunden Drehzeit durch effiziente Crowd-Control und reduziert Overtime-Kosten um durchschnittlich 15%. Seine Dokumentation aller Abläufe ist essentiell für Versicherungsfragen und Gewerkschaftsabrechnungen, besonders bei internationalen Co-Produktionen.
1. Was beschreibt „Dritter Regieassistent" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Dritter Regieassistent"?
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यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।