थिएट्रिकल कट वह संस्करण है जो सिनेमाघर में प्रदर्शित किया जाता है - स्ट्रीमिंग या डीवीडी संस्करण से अलग। निर्देशक और स्टूडियो के दबाव में डिस्ट्रीब्यूशन, रनटाइम और दर्शकों की पसंद के लिए फाइनल कट किया जाता है।
सिनेमाई संस्करण 90-180 मिनट की इष्टतम स्क्रीनिंग अवधि के अनुरूप होते हैं, जिसमें अधिकांश ब्लॉकबस्टर 120-150 मिनट के बीच होते हैं। 24 फ्रेम प्रति सेकंड पर, यह लगभग 172,800-216,000 व्यक्तिगत फ्रेम के बराबर है। संस्करण मानक रूप से सिनेमाई प्रोजेक्शन के लिए कलर-ग्रेडिंग प्रक्रिया से गुजरता है, जिसमें विशिष्ट गामा कर्व्स (DCI सिनेमा के लिए 2.6) होते हैं और इसे DCP (डिजिटल सिनेमा पैकेज) प्रारूपों में या शायद ही कभी 35 मिमी फिल्म पर वितरित किया जाता है। डॉल्बी एटमॉस साउंड मिक्सिंग, HDR ग्रेडिंग और आस्पेक्ट रेशियो जैसे तकनीकी पैरामीटर मुख्य रूप से इस संस्करण के लिए तय किए जाते हैं।
1970 के दशक तक, वास्तव में केवल एक फिल्म संस्करण मौजूद था - सिनेमाई संस्करण। रिडले स्कॉट की "ब्लेड रनर" (1982) ने सात अलग-अलग संपादन संस्करणों के साथ वैकल्पिक संस्करणों के बारे में जागरूकता स्थापित की। "थिएट्रिकल कट" शब्द की आवश्यकता तब हुई जब स्टूडियो ने वीएचएस और बाद में डीवीडी के लिए विस्तारित डायरेक्टर कट्स का उत्पादन शुरू किया। आज, पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान अक्सर विभिन्न संपादन संस्करण समानांतर रूप से मौजूद होते हैं - एक सिनेमा के लिए, दूसरे स्ट्रीमिंग सेवाओं या अंतर्राष्ट्रीय बाजारों के लिए।
"अपोकैलिप्स नाउ" (1979) का सिनेमाई संस्करण 153 मिनट लंबा है, जबकि कोपोला के "रेडुक्स" संस्करण में 202 मिनट - 49 मिनट अतिरिक्त सामग्री शामिल है। "जस्टिस लीग" (2017) में, थिएट्रिकल कट (120 मिनट) और स्नाइडर कट (242 मिनट) संरचना और सामग्री में मौलिक रूप से भिन्न हैं। स्टूडियो रणनीतिक रूप से सिनेमाई संस्करणों को छोटा करते हैं: कम रनटाइम प्रति दिन अधिक शो और उच्च आय की अनुमति देता है। कम आयु रेटिंग के लिए हिंसा के दृश्यों को कम किया जाता है, जटिल सबप्लॉट संरचनाओं को सुव्यवस्थित किया जाता है।
डायरेक्टर कट बिना कटौती के निर्देशक की दृष्टि का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि एक्सटेंडेड कट अतिरिक्त सामग्री को एकीकृत करता है। असेंबली कट अंतिम संपादन के बिना पहले कच्चे कट होते हैं। अंतरराष्ट्रीय स्तर पर, सिनेमाई संस्करण काफी भिन्न होते हैं: "द वुल्फ ऑफ वॉल स्ट्रीट" का थिएट्रिकल कट अमेरिका में 180 मिनट लंबा है, जर्मनी में कटौती के कारण 176 मिनट। स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म अक्सर लंबे संस्करणों को पसंद करते हैं, क्योंकि वहां कोई टाइम स्लॉट प्रतिबंध नहीं होता है। टीवी संस्करणों को विज्ञापन विराम और प्रसारण समय के लिए और कटौती और सेंसरशिप के माध्यम से बनाया जाता है।
Ich komponiere meine Einstellungen immer mit dem Wissen, dass bestimmte Szenen möglicherweise gekürzt werden - deshalb achte ich darauf, dass wichtige visuelle Informationen auch in reduzierten Schnittfolgen erhalten bleiben. Das Color Grading führe ich primär für die Kinoprojektion durch, da diese Version die höchsten technischen Anforderungen stellt und als Referenz für alle anderen Fassungen dient.
Die Kinofassung zwingt mich zur narrativen Präzision - jede Szene muss ihre Daseinsberechtigung beweisen, wenn ich nur 120 Minuten zur Verfügung habe. Ich entwickle bereits im Drehbuch alternative Szenenstrukturen, weil ich weiß, dass charakterentwickelnde Nebenhandlungen oft der Schere zum Opfer fallen. Die emotionale Wirkung muss in komprimierter Form funktionieren.
Eine 140-Minuten-Kinofassung generiert täglich etwa 20% weniger Vorstellungen als eine 110-Minuten-Version - das entspricht bei einem erfolgreichen Film mehreren Millionen Dollar Umsatzeinbußen. Gleichzeitig kalkuliere ich bereits die Verwertung alternativer Fassungen mit ein, da Director's Cuts auf Blu-ray zusätzliche Erlöse von 15-25% bringen können. Die Kinofassung ist Geschäftsgrundlage, nicht künstlerisches Endprodukt.
1. Was beschreibt „Kinofassung" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kinofassung"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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