Carl Zeiss बहु-परत कोटिंग जिसमें 7–15 वैकल्पिक सामग्री परतें हैं जो परावर्तन हानि को 0.5% से नीचे कम करती हैं और ghosting प्रभाव को 85% तक कम करती हैं।
टी*-कोटिंग (T*-Vergütungen) में 7-15 वैकल्पिक परतें होती हैं, जो मैग्नीशियम फ्लोराइड (MgF₂), टाइटेनियम ऑक्साइड (TiO₂) और टैंटलम पेंटोक्साइड (Ta₂O₅) जैसी विभिन्न सामग्रियों से बनी होती हैं, जिनकी परत की मोटाई 50-150 नैनोमीटर होती है। 550nm तरंग दैर्ध्य पर स्पेक्ट्रल ट्रांसमिशन 99.7-99.9% की शिखर मान तक पहुँचता है। आधुनिक टी*-सिस्टम (T*-Systeme) समान परत की मोटाई के लिए आयन बीम स्पटरिंग (Ion Beam Sputtering) का उपयोग करते हैं, जिसमें ±2nm से कम की सहनशीलता होती है। वेरिएंट में दृश्य प्रकाश (400-700nm) के लिए मानक टी* (Standard-T*) और विस्तारित स्पेक्ट्रल रेंज (350-1000nm) के लिए ब्रॉडबैंड टी* (Broadband-T*) शामिल हैं।
कार्ल ज़ीस (Carl Zeiss) ने 1972 में अपने कॉन्टैक्स (Contax) लेंस के लिए टी*-कोटिंग पेश की और 1975 में इस तकनीक को मास्टर प्राइम (Master Prime) श्रृंखला के सिनेमा लेंस में स्थानांतरित कर दिया। यह विकास 1960 के दशक के सैन्य स्कोप कोटिंग्स पर आधारित था। 1983 में ज़ीस ने मल्टी-लेयर इंटरफेरेंस कोटिंग्स (mehrfarbige Interferenzbeschichtungen) के साथ सिस्टम का विस्तार किया, जिसके बाद 1995 में जल वाष्प प्रतिरोधी टॉप कोटिंग्स (wasserdampfresistente Deckschichten) आईं। 2010 के बाद से, ज़ीस अधिक सजातीय परत वितरण के लिए प्लाज्मा-सहायता प्राप्त कोटिंग प्रक्रियाओं (Plasma-unterstützte Beschichtungsverfahren) का उपयोग कर रहा है।
"ब्लेड रनर 2049" (Blade Runner 2049) (2017) में टी*-कोटेड मास्टर प्राइम (T*-vergütete Master Primes) का उपयोग किया गया था, ताकि एलईडी-गहन रात के दृश्यों में स्कैटर लाइट (Streulicht) को कम किया जा सके। यह कोटिंग मानक कोटिंग्स की तुलना में घोस्टिंग इफेक्ट्स (Ghosting-Effekte) को 85% तक कम करती है और बैकलाइटिंग (Gegenlichtaufnahmen) में अधिक कंट्रास्ट वाली छवियां प्रदान करती है। "1917" (2019) में, छायाकारों ने लंबे प्लान-सीक्वेंस (Plansequenzen) के लिए टी*-लेंस (T*-Objektive) का उपयोग किया, क्योंकि कम आंतरिक प्रतिबिंब (Binnenreflektion) विभिन्न प्रकाश स्थितियों में सुसंगत एक्सपोज़र मान (Belichtungswerte) सुनिश्चित करता है।
जबकि मानक मल्टी-लेयर कोटिंग्स (Standard-Mehrschichtvergütungen) में 1-3% प्रतिबिंब हानि (Reflexionsverluste) होती है, टी*-कोटिंग (T*-Vergütung) प्रति सतह 0.5% से कम होती है। कुक (Cooke) की S4/i श्रृंखला समान ट्रांसमिशन मानों के साथ समान "Panchro/i" कोटिंग्स का उपयोग करती है। Arri/Zeiss अल्ट्रा प्राइम (Ultra Primes) अतिरिक्त यूवी-फ़िल्टरिंग कोटिंग्स (UV-Sperrschichten) के साथ संशोधित टी*-सिस्टम (modifizierte T*-Systeme) पर निर्भर करते हैं। अत्यधिक वाइड-एंगल लेंस (extremen Weitwinkelobjektiven) (14 मिमी से कम) के लिए, छायाकार अक्सर परत हस्तक्षेप (Schichtinterferenzen) के कारण रंग शिफ्ट (Farbverschiebungen) से बचने के लिए अनकोटेड फ्रंट लेंस (unbeschichtete Frontlinsen) पसंद करते हैं।
Ich setze T*-vergütete Objektive primär bei Available-Light-Drehs und Nachtaufnahmen ein, da sie mir 1-2 Blendenstufen mehr Spielraum geben. Die reduzierte Innenreflektion bedeutet saubere Schwarzwerte und eliminiert das ständige Nachregeln bei wechselnden Lichtverhältnissen während langer Takes.
Für mich ist T*-Vergütung ein Werkzeug für authentischere Lichtstimmungen – ich kann natürliche Lichtquellen im Bild belassen, ohne dass Lens Flares die Szene dominieren. Besonders bei intimaten Dialogszenen mit Kerzenlicht oder Monitorglow erreiche ich so die gewünschte Subtilität ohne technische Kompromisse.
T*-Objektive kosten 20-30% mehr als Standardvergütungen, sparen aber Nachbearbeitungszeit durch weniger Flare-Korrekturen und Kontrastanpassungen. Bei Low-Light-Produktionen reduzieren sie den Beleuchtungsaufwand erheblich – das macht die Mehrkosten durch eingesparte Grip-Trucks und Stromkosten schnell wett.
1. Zu welchem Department gehört „T*-Vergütung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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