1960-70 के दशक की Pentax लेंस सीरीज़, थोरियम ग्लास से बनी। वार्म कलर रेंडरिंग और ऑर्गेनिक लुक के लिए मशहूर। आज डिजिटल कैमरों पर अडाप्ट होती है — किफ़ायती और भरोसेमंद।
श्रृंखला में 20 मिमी से 500 मिमी तक की फोकल लंबाई शामिल है, जिसमें मानक 50 मिमी f/1.4 आठ तत्वों के साथ छह समूहों में और 49 मिमी फ़िल्टर व्यास के साथ एक क्लासिक बन गया। 85 मिमी f/1.8 में चार समूहों में छह तत्व हैं, जिनकी निकटतम फ़ोकस दूरी 0.85 मीटर है। शुरुआती संस्करणों में रेडियोधर्मी थोरियम ऑक्साइड लेंस की विशेषता है, जो उच्च ट्रांसमिशन और कम रंगीन विपथन प्रदान करते हैं, लेकिन समय के साथ पीले हो जाते हैं। एपर्चर ऑटोमेशन लेंस ट्यूब पर एक पिन के माध्यम से होता है, जो कैमरा शटर से जुड़ा होता है।
पेंटैक्स ने 1964 में ऑटो टैकुमार के उत्तराधिकारी के रूप में सुपर टैकुमार श्रृंखला पेश की, जो क्रांतिकारी पेंटैक्स स्पॉटमैटिक के साथ समवर्ती थी। थोरियम ऑक्साइड ग्लास का उपयोग कोडक के साथ सहयोग से आया था और इसका उद्देश्य ज़ीस लेंस को प्रतिस्पर्धा देना था। 1971 में, एसएमसी टैकुमार श्रृंखला (सुपर मल्टी कोटेड) ने सुपर टैकुमार को प्रतिस्थापित किया, रेडियोधर्मी तत्वों को छोड़ दिया और मल्टी-लेयर कोटिंग पेश की। आज, अपरिवर्तित सुपर टैकुमार कलेक्टरों की वस्तुएं मानी जाती हैं, जबकि फुल-फ्रेम डीएसएलआर के लिए आधुनिक अनुकूलन संभव हैं।
1960 के दशक के अंत में ब्रिटिश और अमेरिकी स्वतंत्र प्रस्तुतियों ने वृत्तचित्रों और कम बजट वाली फीचर फिल्मों के लिए पेंटैक्स स्पॉटमैटिक कैमरों पर सुपर टैकुमार लेंस का इस्तेमाल किया। 50 मिमी f/1.4 एक खुले एपर्चर पर एक विशिष्ट "ग्लो-इफेक्ट" उत्पन्न करता है जिसमें कोमल कंट्रास्ट होता है, जिसकी आज विंटेज लुक के लिए सराहना की जाती है। आधुनिक फिल्म निर्माण एआरआरआई एलेक्सा या रेड सिस्टम जैसे डिजिटल सिनेमा कैमरों पर एम42-पीएल माउंट के माध्यम से सुपर टैकुमार को अनुकूलित करते हैं। रेडियोधर्मी संस्करण हल्के मैजेंटा प्रवृत्ति के साथ गर्म त्वचा टोन का उत्पादन करते हैं।
सुपर टैकुमार सीधे पूर्वी जर्मनी के कार्ल ज़ीस जेना लेंस और उसी युग के निकॉन ऑप्टिक्स के साथ प्रतिस्पर्धा करता था। समकालीन कैनन एफएल लेंस के विपरीत, सुपर टैकुमार ने पहले से ही खुले एपर्चर पर प्रकाश माप की पेशकश की। ज़ीस सीपी.2 या सिग्मा आर्ट लेंस जैसे आधुनिक समकक्ष उच्च तीक्ष्णता प्रदर्शन प्राप्त करते हैं, लेकिन विशिष्ट रेंडरिंग शैली को दोहरा नहीं सकते हैं। प्रामाणिक विंटेज सिनेमैटोग्राफी के लिए, मूल सुपर टैकुमार बेजोड़ बने हुए हैं, जबकि एसएमसी टैकुमार रेडियोधर्मिता के बिना एक अधिक व्यावहारिक विकल्प माना जाता है।
Ich schätze das Super Takumar 85mm f/1.8 für Porträts wegen des cremigen Bokehs und der natürlichen Hauttonwiedergabe. Die radioaktiven Versionen geben mir diese einzigartige Farbsättigung, die digital schwer zu replizieren ist. Allerdings muss ich bei längeren Drehzeiten wegen der Strahlenbelastung vorsichtig sein.
Das Super Takumar erzeugt diese nostalgische 60er-Jahre-Ästhetik, die perfekt zu Coming-of-Age-Geschichten oder Retro-Settings passt. Der natürliche Glow bei Offenblende verstärkt emotionale Momente ohne künstlich zu wirken. Ich nutze bewusst die Farbverschiebung der thoriumhaltigen Linsen für traumartige Sequenzen.
Super Takumar-Objektive kosten zwischen 150-800 Euro je nach Zustand, deutlich günstiger als moderne Kinoobjektive. Die M42-PL-Adapter für 300 Euro amortisieren sich schnell bei mehreren Produktionen. Allerdings brauche ich spezielle Versicherungen für radioaktive Versionen und muss Strahlenschutz-Auflagen beachten.
1. Zu welchem Department gehört „Super Takumar"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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