सब्जेक्टिव शॉट

कैमरा किसी पात्र की दृष्टि ग्रहण करता है — लाक्षणिक रूप से नहीं, बल्कि शाब्दिक रूप से। जो हम देखते हैं, वह वह उस क्षण में देखता है। यह सब्जेक्टिव (व्यक्तिपरक) है। यह तभी काम करता है जब दर्शक समझता है कि यह दृश्य की वस्तुनिष्ठ वास्तविकता नहीं, बल्कि एक धारणा है। इसलिए सब्जेक्टिव को लगभग हमेशा एक एंकर की आवश्यकता होती है: पहले फ्रेम में पात्र, जो देख रहा है — या कम से कम एक स्पष्ट संपादन तकनीक जो संकेत देती है: यह अब उसकी दृष्टि है।

सेट पर, हम क्लासिक साधनों से काम करते हैं। कैमरा वहीं बैठता है जहाँ पात्र की आँखें होती हैं — सिर पर नहीं, बल्कि जहाँ नज़र जाती है। ज़ूम, धुंधलापन, रंग, यहाँ तक कि मोशन ब्लर भी पात्र की मानसिक स्थिति का समर्थन कर सकते हैं। जो व्यक्ति घबराया हुआ है, उसे अस्थिर कैमरा मिलता है। जो व्यक्ति नशे में है, उसे धुंधलापन या थोड़ी विकृत ऑप्टिक्स मिलती है। संपादन में, आप असेंबली लॉजिक के साथ काम करते हैं: पात्र पर नज़र → कट → सब्जेक्टिव → वापस कट। यह क्लासिक दृष्टि-कट-दृष्टि संरचना है, जैसा कि आइज़ेंस्टीन ने सिखाया था, बस यहाँ दूसरा शॉट शाब्दिक वही है जो पात्र देखता है।

सब्जेक्टिव का अत्यधिक उपयोग खतरनाक होता है। यह दूरी को नष्ट कर देता है। यह तीव्र पहचान पैदा करता है — या पूरी तरह से भटकाव, यदि इसका गलत उपयोग किया जाए। फाउंड-फुटज फिल्म मूल रूप से 90 मिनट तक चलने वाली सब्जेक्टिव है। एक हॉरर फिल्म दर्शक को पीछा की जा रही पात्र की धारणा में मजबूर करने के लिए इसका उपयोग करती है। एक साइको-थ्रिलर इसका चालाकी से उपयोग कर सकता है: हम मानते हैं कि पात्र क्या देखता है, क्योंकि कैमरा इसे दिखाता है — लेकिन पात्र गलत है।

सब्जेक्टिव को पॉइंट-ऑफ-व्यू शॉट (POV) से अलग करें, जो मनोवैज्ञानिक रंग के बिना, एक स्थानिक परिप्रेक्ष्य है। और इसे ओवर-द-शोल्डर से अलग करें, जो समान रूप से काम करता है, लेकिन स्पष्ट रूप से धारणा को व्यक्त नहीं करता है — यह संवादों के लिए केवल एक व्यावहारिक कैमरा स्थिति है। वास्तविक सब्जेक्टिव कहता है: यह वह है जो यह व्यक्ति इस क्षण में महसूस करता है, विश्वास करता है, अनुभव करता है।