ध्वनि तकनीशियन की आज्ञा जो सभी ऑडियो उपकरणों की सिंक्रोनाइज़्ड रिकॉर्डिंग तैयारी की पुष्टि करती है; 1929 में यांत्रिक रूप से युग्मित साउंड फिल्म सिस्टम के साथ उद्भव।
1990 के दशक तक उद्योग मानक रहे एनालॉग नाग्रा रिकॉर्डर की 4 सीरीज में, टेप की गति ठीक 2.8 सेकंड के बाद 38.1 सेमी/सेकंड की सटीक गति पर स्थिर हो जाती थी। साउंड डिवाइसेस 833 या जैक्सकॉम नोवा जैसे आधुनिक डिजिटल रिकॉर्डर तुरंत रिकॉर्डिंग के लिए तैयार हो जाते हैं, लेकिन वर्कफ़्लो कारणों से यह कमांड अभी भी बना हुआ है। आज सिंक्रोनाइज़ेशन ±0.1 पीपीएम (पार्ट्स प्रति मिलियन) की सटीकता के साथ टाइमकोड के माध्यम से किया जाता है। मल्टी-कैमरा प्रोडक्शन में, साउंड इंजीनियर एक साथ 32 वायरलेस माइक्रोफोन को कोऑर्डिनेट करता है, जिसमें प्रत्येक रिसीवर-ट्रांसमीटर संयोजन में 2-4 मिलीसेकंड की लेटेंसी होती है।
यह कमांड 1929 में हॉलीवुड में वेस्टर्न इलेक्ट्रिक सिस्टम के साउंड फिल्मों के लिए पेश होने के साथ अस्तित्व में आया, जब पहली बार कैमरा और साउंड रिकॉर्डिंग को यांत्रिक रूप से जोड़ा गया था। 1951 में स्टीफन कुडेल्स्की ने पहले पोर्टेबल नाग्रा रिकॉर्डर के साथ इसे पूर्ण किया, जिसने पायलट टोन के माध्यम से सटीक गति नियंत्रण को सक्षम किया। 1971 में SMPTE ने टाइमकोड मानक पेश किया, जिससे इलेक्ट्रॉनिक सिंक्रोनाइज़ेशन द्वारा यांत्रिक युग्मन को बदल दिया गया। 2005 के आसपास डिजिटल क्रांति के बाद से, साउंड डिवाइसेस 744T जैसे उपकरणों के साथ, 48 kHz/24 बिट रिज़ॉल्यूशन पर एम्बेडेड टाइमकोड के माध्यम से सिंक्रोनाइज़ेशन किया जाता है।
"डनकर्क" (2017) में, साउंड इंजीनियर रिचर्ड किंग ने जटिल विमान दृश्यों के लिए आठ सिंक्रोनस रिकॉर्डिंग ट्रैक का इस्तेमाल किया, जहां हर "साउंड रेडी" ने सभी उपकरणों के सटीक समन्वय की पुष्टि की। "1917" (2019) में, साउंड टीम ने लगातार चलने वाले सिंगल-शॉट दृश्यों के दौरान एक साथ 16 वायरलेस माइक्रोफोन को कोऑर्डिनेट किया। वर्कफ़्लो "कैमरा रोलिंग" से शुरू होता है, उसके बाद 2-3 सेकंड के बाद "साउंड रेडी", फिर "एक्शन"। हवा के साथ बाहरी दृश्यों में, साउंड असिस्टेंट हर "साउंड रेडी" से पहले सभी चैनलों पर -20 dBFS पीक लेवल पर आउटपुट की जांच करता है।
"साउंड रनिंग" का उपयोग समान रूप से किया जाता है, लेकिन "साउंड रेडी" रिकॉर्डिंग के लिए पुष्टि की गई तत्परता के लिए अधिक सटीक तकनीकी शब्द है। "स्पीड" (कैमरा कमांड) के विपरीत, "साउंड रेडी" विशेष रूप से ऑडियो उपकरण से संबंधित है। लाइव प्रोडक्शन में, "ऑडियो रेडी" पारंपरिक कमांड की जगह लेता है। टेंटेकल सिंक जैसे आधुनिक टाइमकोड जनरेटर अनटेड सिंक्रोनाइज़ेशन की अनुमति देते हैं, जिससे कोऑर्डिनेटिंग "साउंड रेडी" को स्वचालित सिंक पुष्टि द्वारा आंशिक रूप से बदल दिया जाता है। 120 एफपीएस से ऊपर की हाई-स्पीड रिकॉर्डिंग में, साउंड रिकॉर्डिंग अलग से की जाती है, और "साउंड रेडी" पूरी तरह से अनुपस्थित होता है।
Ich warte nach meinem "Kamera läuft" immer die vollen drei Sekunden auf "Ton ab", bevor ich die finale Schärfe justiere – diese Zeit nutze ich für letzte Korrekturen am Fokus oder Bildausschnitt. Bei Handheld-Aufnahmen bedeutet "Ton ab" für mich auch, dass alle Funkmikrofone aktiviert sind und ich keine Interferenzen in der elektronischen Sucher-Übertragung erwarten muss.
Das "Ton ab" ist für mich der Moment, wo ich mental von der technischen in die kreative Phase wechsle – ab diesem Punkt konzentriere ich mich nur noch auf die Performance der Darsteller. Ich nutze diese 2-3 Sekunden bewusst für einen letzten Blick auf die Szene und um mich emotional auf die kommende Einstellung einzustimmen, bevor ich "Action" rufe.
"Ton ab" kostet mich durchschnittlich 3 Sekunden pro Take, bei 150 Takes täglich sind das 7,5 Minuten reine Wartezeit – auf einen 50-Drehtag-Schedule gerechnet über 6 Stunden. Ich kalkuliere diese Zeit fest in meine Tagespläne ein und achte darauf, dass der Tonmeister die Geräte bereits während Licht-Setup vorlaufen lässt, um Verzögerungen zu minimieren.
1. Was beschreibt „Ton ab" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Ton ab"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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