Sony F65 एक 8K सिनेमा कैमरा है जिसमें Super 35mm CMOS सेंसर है जो 16-bit RAW को 120 fps तक रिकॉर्ड करता है। 2012–2014 में ARRI Alexa और RED Epic के प्रतियोगी के रूप में निर्मित।
सोनी F65 एक डिजिटल 8K सिनेमा कैमरा है जिसमें सुपर35mm CMOS सेंसर लगा है, जिसे 2011 में सोनी ने पेश किया था। यह सेंसर 8192 x 4320 पिक्सल को 120 fps तक कैप्चर करता है और 16-बिट RAW फॉर्मेट में रिकॉर्डिंग करता है। यह कैमरा हाई-एंड सिनेमा प्रोडक्शन में ARRI Alexa और RED Epic के जवाब के तौर पर सोनी की पेशकश माना जाता है।
सुपर35mm CMOS सेंसर का माप 24.7 x 13.1mm है और यह 800 का नेटिव ISO और 14 स्टॉप का डायनामिक रेंज प्रदान करता है। F65 सीधे सोनी SRMaster कार्ड या एक्सटर्नल SR रिकॉर्डर पर प्रोप्राइटरी F65RAW फॉर्मेट में रिकॉर्ड करता है, जिसकी डेटा दर 5 GB/min तक हो सकती है। कैमरे का वज़न बिना लेंस और एक्सेसरीज़ के 4.2 किलोग्राम है। यह कैमरा PL-माउंट लेंस को सपोर्ट करता है और 8K से लेकर 4K और 2K तक विभिन्न फ्रेम रेट्स के साथ विभिन्न रिकॉर्डिंग फॉर्मेट प्रदान करता है। 0.6, 1.2 और 1.8 स्टॉप के इंटीग्रेटेड ND फिल्टर सिस्टम और रोलिंग-शटर-फ्री रिकॉर्डिंग के लिए मैकेनिकल शटर स्टैंडर्ड इक्विपमेंट का हिस्सा हैं।
सोनी ने F65 को प्रीमियम सेगमेंट में स्थापित डिजिटल कैमरों के सीधे प्रतिद्वंद्वी के रूप में विकसित किया और इसे पहली बार NAB 2011 में प्रदर्शित किया गया। इसे 2012 में लगभग 65,000 USD की लिस्ट प्राइस पर लॉन्च किया गया था। सोनी ने जानबूझकर इस कैमरे को "ट्रू 4K" विकल्प के रूप में स्थापित किया, क्योंकि यह 8K फुटेज से डाउनसैंपलिंग करके वास्तविक 4K रिज़ॉल्यूशन प्रदान करता है। 2014 में इसका उत्पादन बंद कर दिया गया, क्योंकि यह कैमरा ARRI Alexa और RED कैमरों के मुकाबले बाज़ार में अपनी जगह नहीं बना सका। उच्च स्टोरेज आवश्यकताएं और जटिल वर्कफ़्लो ने इसकी बाज़ार स्वीकार्यता को काफी सीमित कर दिया।
डेविड फिंचर की "द गर्ल विद द ड्रैगन टैटू" (2011) पहली हॉलीवुड फिल्मों में से एक थी जिसे पूरी तरह से F65 प्रोटोटाइप के साथ शूट किया गया था। "Elysium" (2013) और "The Amazing Spider-Man 2" (2014) में भी इस कैमरे का इस्तेमाल किया गया था। वर्कफ़्लो के लिए विशेष DIT टीमों और सेट पर पर्याप्त स्टोरेज क्षमता की आवश्यकता थी। कई प्रोडक्शन ने डेटा की मात्रा को कम करने के लिए 4K मोड में F65 का उपयोग किया, जिससे 8K का लाभ आंशिक रूप से कम हो गया। सटीक कलर रेंडरिंग और उच्च डायनामिक रेंज विशेष रूप से VFX-भारी प्रोडक्शन के लिए उपयुक्त थे।
उस समय की ARRI Alexa की तुलना में, F65 ने उच्च रिज़ॉल्यूशन प्रदान किया, लेकिन कम उपयोगकर्ता-अनुकूल वर्कफ़्लो और उच्च परिचालन लागत के साथ। RED Epic ने पोर्टेबिलिटी और रिकॉर्डिंग फॉर्मेट की फ्लेक्सिबिलिटी में F65 को पीछे छोड़ दिया। सोनी FX9 या वेनिस जैसे आधुनिक उत्तराधिकारी काफी अधिक व्यावहारिक वर्कफ़्लो के साथ समान इमेज क्वालिटी प्रदान करते हैं। F65 को आज मुख्य रूप से विशेष रेंटल हाउसों में अत्यधिक रिज़ॉल्यूशन आवश्यकताओं वाली परियोजनाओं के लिए रखा जाता है।
Die F65 liefert mir außergewöhnlich saubere Hauttöne und einen linearen Dynamikumfang, der selbst bei extremen Lichtverhältnissen Details in Schatten und Lichtern bewahrt. Das 8K-Downsampling zu 4K erzeugt eine Schärfe ohne digitale Artefakte, die bei VFX-Shots entscheidend ist. Allerdings erfordert die Kamera permanente Kühlung und verbraucht Akkus deutlich schneller als eine Alexa.
Mit der F65 kann ich meine Schauspieler extrem nah heranführen, ohne Sorge vor Pixelauflösung oder Hautdetails, die unvorteilhaft wirken könnten. Die hohe Auflösung gibt mir in der Postproduktion Flexibilität für Reframes und digitale Zooms, ohne Qualitätsverlust. Der klinische Look eignet sich perfekt für Science-Fiction oder Thriller, kann aber bei intimen Dramen zu steril wirken.
Die F65 erfordert täglich etwa 500 GB Speicherplatz pro Kamera und spezialisierte DITs, die mit Sony-Workflows vertraut sind – das bedeutet 20-30% höhere Postproduktionskosten. Rental-Kosten liegen bei etwa 1.200 USD pro Tag, hinzu kommen teure SRMaster-Karten zu je 400 USD. Die begrenzte Verfügbarkeit macht Backup-Equipment zwingend erforderlich, was weitere Budgetposten schafft.
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