मुख्य अभिनेताओं की जगह रोशनी और कैमरा सेटअप के दौरान रखा गया स्टैंड-इन दल, जिससे उनका सेट समय कम हो।
स्टैंड-इन को सटीक शारीरिक माप के आधार पर चुना जाता है: कद, कंधे की चौड़ाई, सिर का घेरा और अनुपात मुख्य अभिनेताओं से मेल खाना चाहिए। त्वचा के रंग का मिलान मानकीकृत रंग चार्ट के माध्यम से किया जाता है, क्योंकि विभिन्न त्वचा के रंग प्रकाश के विभिन्न प्रतिबिंब उत्पन्न करते हैं। तथाकथित "सेकंड टीम" में एक दृश्य के सभी स्टैंड-इन शामिल होते हैं और अभिनेताओं ("फर्स्ट टीम") के साथ-साथ काम करते हैं। विशेष मार्कर-स्टैंड-इन मोशन-कैप्चर कैलिब्रेशन या वीएफएक्स संदर्भों के लिए परावर्तक बिंदु पहनते हैं।
1923 में एमजीएम स्टूडियो ने उत्पादन लागत कम करने के लिए व्यवस्थित रूप से स्टैंड-इन प्रणाली की शुरुआत की। मैरी पिकफोर्ड पहले सितारों में से एक थीं जिन्होंने एक स्थायी स्टैंड-इन को काम पर रखा था। 1940 के दशक में बड़े स्टूडियो ने स्टैंड-इन के लिए विस्तृत कास्टिंग फाइलें विकसित कीं, जिन्हें शारीरिक माप और उपलब्धता के अनुसार छांटा गया। 1980 के दशक में वीडियोटेप की शुरुआत के साथ काम करने का तरीका बदल गया: स्टैंड-इन प्रकाश व्यवस्था के दौरान वीडियो प्लेबैक के लिए स्थिति में बने रहे, जबकि अभिनेता पहले से ही दृश्यों का पूर्वाभ्यास कर रहे थे।
"लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962) में, डेविड लीन ने रेगिस्तानी दृश्यों के लिए 40 से अधिक स्टैंड-इन का इस्तेमाल किया, ताकि अत्यधिक गर्मी में मुख्य अभिनेताओं के बिना विस्तृत प्रकाश व्यवस्था को लागू किया जा सके। मार्वल फिल्मों जैसी आधुनिक प्रोडक्शन सटीक वीएफएक्स योजना के लिए स्टैंड-इन का उपयोग करती हैं: जबकि लाइटिंग सेटअप के लिए स्टैंड-इन स्थिति में रहता है, मोशन-कैप्चर उपकरणों के साथ गति के क्रम पहले से ही रिकॉर्ड किए जाते हैं। रात के दृश्यों में, स्टैंड-इन प्रति शूटिंग दिन औसतन 3-4 घंटे अभिनेताओं के बोझ को कम करते हैं।
स्टैंड-इन फोटो-डबल्स (चेहरे की पहचान के बिना व्यापक शॉट्स के लिए) और स्टंट-डबल्स (एक्शन दृश्यों के लिए) से मौलिक रूप से भिन्न होते हैं। बॉडी-डबल्स विशिष्ट शरीर के अंगों के शॉट्स में अभिनेताओं की जगह लेते हैं। आधुनिक एलईडी-दीवारें और वर्चुअल प्रोडक्शन आंशिक रूप से स्टैंड-इन की आवश्यकता को कम करते हैं, क्योंकि कम जटिल प्रकाश व्यवस्था की आवश्यकता होती है। कम बजट वाले प्रोडक्शन में, अक्सर उपयुक्त शारीरिक माप वाले क्रू सदस्य स्टैंड-इन की भूमिका निभाते हैं, जिसके लिए शारीरिक माप के सटीक दस्तावेजीकरण की आवश्यकता होती है।
Ich verlasse mich darauf, dass Stand-Ins exakt die Lichtreflexion und Proportionen der Schauspieler reproduzieren – ein falscher Hautton kann meine gesamte Beleuchtungsarbeit zunichtemachen. Bei komplexen Steadicam-Fahrten markiere ich mit Stand-Ins präzise die Augenhöhen und Bewegungspfade, bevor die teuren Schauspieler überhaupt am Set erscheinen.
Stand-Ins ermöglichen mir, bereits während der Beleuchtung mit den Schauspielern in Ruhe Szenen zu erarbeiten, während parallel das technische Setup läuft. Besonders bei emotional intensiven Szenen spare ich so die Energie meiner Darsteller für die eigentlichen Takes – niemand kann eine Breakup-Szene authentisch spielen, nachdem er zwei Stunden regungslos für Lighting-Tests dagestanden hat.
Ein systematisches Stand-In-System reduziert meine Schauspielerkosten um 20-30% pro Drehtag, da teure Stars nur für tatsächliche Performance-Zeit gebunden sind. Bei A-List-Schauspielern mit Tagessätzen von 200.000+ Dollar amortisieren sich die Stand-In-Kosten von etwa 200 Dollar pro Person bereits nach einer Stunde eingesparter Wartezeit.
1. Was beschreibt „Stand-Ins" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Stand-Ins"?
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यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।