ओवर टाइम

जब शूटिंग का दिन योजना के अनुसार नहीं चलता है और आखिरी सीन अभी भी कैमरे के सामने इंतजार कर रहा है, जबकि सूरज बहुत पहले ही डूब चुका है - तब आप डीओपी या पहले एडी के रूप में क्लासिक ओवररन (Überläufer) में होते हैं। यह सिर्फ एक देरी नहीं है, बल्कि एक प्रोडक्शन आपातकाल है जिसका डोमिनो प्रभाव पड़ता है। एक ओवररन तुरंत पैसा खर्च करता है (ओवरटाइम, अतिरिक्त प्रकाश व्यवस्था का खर्च), आपकी लोकेशन को नियोजित समय से आगे बांधता है, और क्रू की ऊर्जा को खत्म करता है जिसकी आपको कल आवश्यकता होगी।

व्यवहार में, आप दो परिदृश्यों में अंतर करते हैं: मिनी-ओवररन - आपको आखिरी शॉट के लिए अभी भी 30 से 90 मिनट की आवश्यकता है, इसलिए आप रात में काम करते हैं। यहां, लोकेशन की उपलब्धता और आपका खान-पान बजट तय करता है कि यह संभव है या नहीं। असली ओवररन तब होता है जब पूरे सीन पूरे नहीं हो पाते हैं और अगले शूटिंग दिन में चले जाते हैं। इसका मतलब है: प्रोडक्शन प्रबंधन से पूछताछ करना कि क्या यह दिन संभव भी है, अगले शूटिंग दिनों की पुनर्व्यवस्था, संभवतः अभिनेताओं की उपलब्धता की जांच करना। एक अभिनेता को अतिरिक्त घंटे स्वीकार करने की आवश्यकता नहीं है - खासकर बड़े नामों के साथ यह बातचीत का विषय बन जाता है।

सबसे आम कारण: आपने योजना से अधिक टेक लिए (क्योंकि पहला संस्करण तकनीकी रूप से काम नहीं कर रहा था), प्रकाश व्यवस्था में बदलाव की गणना से अधिक समय लगा, या निर्देशक अभी भी एक सीन का वैकल्पिक संस्करण चाहता है। एक डीओपी के रूप में, आपको यथार्थवादी होना चाहिए - यदि शाम 5:30 बजे ट्विलाइट विंडो (Twilight-Fenster) खत्म हो जाती है और आपको अभी भी चार शॉट्स की आवश्यकता है, तो ओवररन तय है।

धोखा यह है: ओवररन शायद ही कभी एक कारण से होते हैं। समय सारिणी पहले से ही सुबह 20 मिनट पीछे चल रही है, दोपहर में एक छोटी सी तकनीकी खराबी होती है, अभिनेत्री को अपनी सुरक्षा के लिए एक अतिरिक्त टेक की आवश्यकता होती है - और अचानक आप शाम 8 बजे अभी भी एक ऐसी लोकेशन पर हैं जिसके लिए चौकीदार शाम 6:00 बजे घर चला जाता है। इसलिए, अनुभवी एडी (ADs) दिन की योजना में एक बफर की गणना करते हैं, और एक कैमरामैन के रूप में, आप दृश्यों को छोटा रखते हैं ताकि ओवररन दिनचर्या न बन जाए। कभी-कभी, किसी दृश्य को यथासंभव कठिन बनाना अगले दिन ओवररन से बेहतर निर्णय होता है।