कॉम्पैक्ट RED डिजिटल कैमरा, 4.5K रिकॉर्डिंग, 16.5+ स्टॉप्स डायनामिक रेंज, Canon EF माउंट; $5,950 (2016–2018)।
कैमरा बॉडी (ब्रेन) का वजन 1.36 किलोग्राम है और इसका माप 152 x 89 x 89 मिमी है। CMOS सेंसर 3200 की अधिकतम ISO संवेदनशीलता और 16.5+ स्टॉप का डायनामिक रेंज प्रदान करता है। रेवेन विभिन्न प्रारूपों में रिकॉर्ड करता है: 4.5K (4520 x 2540), 4K UHD (3840 x 2160), 2K (2048 x 1152) और HD (1920 x 1080)। RED MINI-MAGs 120GB से 480GB की क्षमता वाले स्टोरेज मीडिया के रूप में काम करते हैं। कैमरे में कैनन EF-माउंट, 3G-SDI आउटपुट, HDMI-आउट है और इसे लगभग 65 वाट की खपत के साथ 12V बिजली की आपूर्ति की आवश्यकता होती है।
RED डिजिटल सिनेमा ने मार्च 2016 में रेवेन का अनावरण किया और उसी वर्ष सितंबर में इसे $5,950 में लॉन्च किया। यह $6,000 से कम कीमत वाला पहला RED कैमरा था और इसका उद्देश्य स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं और फोटोग्राफरों को लक्षित करना था जो वीडियो क्षेत्र में विस्तार करना चाहते थे। 2018 में, RED Komodo के पक्ष में उत्पादन बंद कर दिया गया, जिसने कॉम्पैक्ट, किफायती RED कैमरे की अवधारणा को आगे बढ़ाया।
रेवेन ने स्वतंत्र फिल्म परिदृश्य, संगीत वीडियो और छोटे बजट वाली व्यावसायिक प्रस्तुतियों में अपनी जगह बनाई। निर्देशक स्टीवन सोडरबर्ग ने "लोगन लकी" (2017) के लिए टेस्ट शॉट्स के लिए कैमरे का इस्तेमाल किया। कॉम्पैक्ट डिजाइन ने DJI Ronin और इसी तरह के स्थिरीकरण प्रणालियों के साथ गिम्बल उपयोग की अनुमति दी। हालांकि, REDCODE RAW वर्कफ़्लो के लिए पोस्ट-प्रोडक्शन के लिए शक्तिशाली कंप्यूटर और पर्याप्त स्टोरेज स्पेस की आवश्यकता होती है, क्योंकि 4.5K फुटेज का एक मिनट लगभग 7-10GB लेता है।
बड़े RED वेपन की तुलना में, रेवेन ने कम रिज़ॉल्यूशन (6K के बजाय 4.5K) और धीमी फ्रेम दर की पेशकश की, लेकिन विशिष्ट RED रंग विज्ञान को बनाए रखा। सोनी FS7 या ब्लैकमैजिक URSA Mini जैसे प्रतिस्पर्धियों ने तुलनीय कीमतों पर समान सुविधाएँ प्रदान कीं, लेकिन RED इकोसिस्टम के बिना। उत्तराधिकारी RED Komodo (2020) और भी कॉम्पैक्ट डिज़ाइन में 6K रिज़ॉल्यूशन प्रदान करता है और इसने प्रवेश स्तर के मॉडल के रूप में रेवेन को बदल दिया है।
Die Raven gab mir erstmals Zugang zur RED-Farbwissenschaft ohne das Budget einer Weapon zu sprengen – die 16,5 Blenden Dynamikumfang und das RAW-Format boten mir deutlich mehr Flexibilität im Grading als komprimierte Codecs. Das kompakte Format war perfekt für Gimbal-Arbeiten, aber die 4.5K-Auflösung war bereits 2016 grenzwertig für hochwertige Produktionen.
Mit der Raven konnte ich endlich mit dem RED-Look experimentieren, ohne ein Vermögen auszugeben – die Hauttöne und Farbübergänge waren deutlich organischer als bei DSLR-Kameras in derselben Preisklasse. Die hohen Framerates bis 120fps gaben mir kreative Freiheit für Zeitlupen-Sequenzen, die vorher nur mit teurerer Ausrüstung möglich waren.
Die Raven war ein Gamechanger für Independent-Produktionen – 6.000 Dollar für eine echte Cinema-Kamera statt 50.000 Dollar machte RED-Quality auch für kleinere Budgets zugänglich. Allerdings kamen versteckte Kosten durch teure Mini-Mags, zusätzliche Akkus und die Notwendigkeit leistungsstarker Editing-Hardware dazu, was das Budget schnell verdoppelte.
1. Zu welchem Department gehört „RED Raven"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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