RED डिजिटल सिनेमा कैमरा जिसमें Mysterium सेंसर, 4K REDCODE रिकॉर्डिंग, 13 स्टॉप डायनामिक रेंज। वजन 4.5 किग्रा; परंपरागत फिल्म कैमरों की तुलना में दसवां हिस्सा कीमत।
RED One में 12-बिट कलर डेप्थ और 13 स्टॉप डायनामिक रेंज वाला एक मिस्ट्रीम सेंसर है। कैमरा मालिकाना REDCODE फॉर्मेट में रिकॉर्ड करता है, जो 3:1 से 18:1 के बीच वेरिएबल कंप्रेशन रेशियो वाला एक लॉसलेस वेवलेट कोडेक है। बॉडी का वजन 4.5 किग्रा है और यह उपयुक्त एडेप्टर के माध्यम से PL, Nikon और Canon लेंस को सपोर्ट करता है। 4K पर अधिकतम फ्रेम रेट 30fps, 3K पर 60fps और 2K रेजोल्यूशन पर 120fps है। स्टोरेज मीडिया के रूप में 8GB से 64GB तक की क्षमता वाले RED FLASH MAG कार्ड का उपयोग किया जाता है।
RED के संस्थापक जिम जन्नार्ड ने 2006 में Arri और Panavision द्वारा हावी स्थापित सिनेमा कैमरा उद्योग में व्यवधान के रूप में One की घोषणा की। प्रोटोटाइप का पहले से ही "Wanted" और "The Social Network" में परीक्षण किए जाने के बाद 2008 में पहले उत्पादन मॉडल डिलीवर किए गए थे। 2009 में, बेहतर RED One MX को मिस्ट्रीम-X सेंसर के साथ पेश किया गया, जिसने नॉइज़ व्यवहार और डायनामिक रेंज को अनुकूलित किया। 2012 में Epic और Scarlet सीरीज़ के पक्ष में उत्पादन समाप्त हो गया।
पीटर जैक्सन ने RED One कैमरों के साथ पूरी तरह से "द हॉबिट" ट्रिलॉजी की शूटिंग की, हाई फ्रेम रेट प्रोजेक्शन के लिए 48fps क्षमता का उपयोग किया। डेविड फिन्चर ने "द सोशल नेटवर्क" पर कैमरे का इस्तेमाल किया और RAW फॉर्मेट के कारण पोस्ट-प्रोडक्शन वर्कफ़्लो में लचीलेपन की प्रशंसा की। स्टीवन सोडरबर्ग ने RED One के साथ "चे" की शूटिंग की और हैंडहेल्ड शॉट्स के लिए कॉम्पैक्ट डिज़ाइन की सराहना की। विशिष्ट वर्कफ़्लो में संपादन के लिए REDCODE फ़ाइलों को ProRes या DNxHD में ट्रांसकोड करना शामिल है, जबकि कलर ग्रेडिंग सीधे RAW फ़ाइलों के साथ की जाती है।
RED One का मुख्य रूप से 2008 में Arri Alexa (2010) और Sony F35 से मुकाबला था, लेकिन इसने पारंपरिक डिजिटल सिनेमा कैमरों की लागत के दसवें हिस्से पर 4K रेजोल्यूशन की पेशकश की। Alexa की गर्म, अधिक सिनेमाई छवि विशेषता के विपरीत, RED One एक तेज, अधिक कंट्रास्ट वाली छवि का उत्पादन करता है जिसमें अधिक स्पष्ट विवरण होते हैं। आधुनिक विकल्पों में RED Komodo, Arri Alexa Mini, या Blackmagic URSA Mini Pro 12K शामिल हैं, जो सभी उच्च फ्रेम रेट और बेहतर लो-लाइट प्रदर्शन प्रदान करते हैं।
Als DoP schätze ich an der RED One die außergewöhnliche Detailauflösung bei 4K, die mir enormen Spielraum beim Reframing in der Post gibt. Das REDCODE RAW-Format erlaubt nachträgliche Korrekturen von Weißabgleich und Belichtung, die bei anderen Formaten unmöglich wären. Allerdings erfordert das digitale, manchmal sterile Bild der RED One bewusste Beleuchtungsstrategien, um die organische Wärme von Film zu erreichen.
Die RED One gibt mir als Regisseur die Freiheit, spontaner zu arbeiten, da die langen Aufnahmezeiten digitaler Medien mehr Takes ermöglichen als teure 35mm-Rollen. Die 4K-Auflösung erlaubt es mir, in der Post verschiedene Bildausschnitte zu wählen, ohne Qualitätsverlust - praktisch mehrere Kameraperspektiven aus einem Setup. Das saubere, detailreiche Bild unterstützt besonders gut moderne, realistische Erzählstile.
Die RED One reduzierte meine Kamerakosten von 150.000€ auf 25.000€ pro Unit, bei gleichzeitig höherer technischer Spezifikation als etablierte Systeme. Der Wegfall von Filmkosten und Laborentwicklung senkt die laufenden Produktionskosten erheblich, erfordert aber Investitionen in leistungsstarke Post-Production-Hardware für 4K-Workflows. Die Anschaffung rechtfertigt sich bereits ab mittelgroßen Produktionen durch eingesparte Mietkosten.
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