प्रोजेक्शन लाइफ व्हील

प्रोजेक्शन लाइफ व्हील एक सैद्धांतिक मॉडल का वर्णन करता है जो यह जांचता है कि कैसे फिल्म सामग्री विभिन्न माध्यमों और ऐतिहासिक चरणों में रूपांतरित और पुनर्व्याख्या की जाती है। यह सिनेमा हॉल में तकनीकी प्रक्षेपण के बारे में नहीं है, बल्कि कथा सामग्री के चक्रीय कायापलट के बारे में है - जैसे कि कोई सामग्री रंगमंच से सिनेमा तक, फिर टेलीविजन तक, बाद में स्ट्रीमिंग प्रारूपों तक जाती है, और अंततः एक रूपांतरण के रूप में रंगमंच पर या एक रीमेक के रूप में सिनेमा में वापस आती है।

मॉडल का मूल यह धारणा है कि प्रत्येक माध्यम सामग्री पर अपना "जीवन चरण" थोपता है। एक उपन्यास को फिल्म रूपांतरण के माध्यम से नई दृश्यता मिलती है; फिल्म संस्करण को टेलीविजन के लिए छोटा किया जाता है या अलग तरह से लयबद्ध किया जाता है; श्रृंखला सामग्री को क्रमबद्धता तक विस्तारित करती है; एक रीमेक उसी मूल का उपयोग करता है, लेकिन नई तकनीकी और सांस्कृतिक परिस्थितियों में। पहिया घूमता है - रैखिक रूप से नहीं, बल्कि चक्रीय रूप से। पुरानी सामग्री को फिर से सक्रिय किया जाता है क्योंकि नए वितरण चैनल नए दर्शक वर्गों तक पहुंचते हैं।

यह अवधारणा निर्माताओं और पटकथा लेखकों के लिए व्यावहारिक रूप से प्रासंगिक हो जाती है जब वे समझते हैं कि फिल्म सामग्री "तैयार" नहीं है, बल्कि स्थायी रूप से कई माध्यमों में एक संभावित करियर लाती है। एक कहानी जिसे फिल्म के रूप में डिजाइन किया गया था, उसे एक श्रृंखला के रूप में पुन: सोचा जा सकता है - न कि केवल खिंचाव के रूप में, बल्कि एक संरचनात्मक पुनरुत्थान के रूप में। इसके विपरीत: एक श्रृंखला को एक फीचर फिल्म में संघनित किया जा सकता है। प्रोजेक्शन लाइफ व्हील इस तर्क का वर्णन बिना किसी नैतिक निर्णय के करता है - यह न तो मूल के साथ विश्वासघात है और न ही हर कीमत पर नवाचार, बल्कि माध्यम-विशिष्ट आवश्यकता है।

यह मॉडल रीमेक, ट्रांसमीडिया स्टोरीटेलिंग और मीडिया मॉर्फोलॉजी जैसी अवधारणाओं को छूता है, लेकिन एक अधिक अमूर्त, ऐतिहासिक स्तर पर रहता है। यह कम समझाता है कि विशेष रूप से कैसे अनुकूलित किया जाए (यह शिल्प है), बल्कि यह क्यों समझाता है कि सामग्री को माध्यमों के बीच प्रसारित होने की आवश्यकता क्यों होती है - और क्यों कुछ सामग्री खो जाती है, जबकि अन्य नई बनती हैं।