Tiffen विसरण फिल्टर 0.5–2 माइक्रोमीटर कणों के साथ; कंट्रास्ट में 10–40% की कमी और प्रकाश स्रोतों के चारों ओर हेलो प्रभाव न्यूनतम रेजोल्यूशन नुकसान के साथ।
प्रो मिस्ट फिल्टर 0.5 से 2 माइक्रोमीटर के व्यास वाले सटीक रूप से कैलिब्रेटेड कणों का उपयोग करते हैं, जो वाहक सामग्री में एम्बेडेड होते हैं। ट्रांसमिशन दर 85-95% के बीच होती है, जबकि कंट्रास्ट में कमी ताकत के आधार पर 10-40% होती है। फिल्टर रिज़ॉल्यूशन को न्यूनतम 5-15% तक कम करता है और 4K रिज़ॉल्यूशन पर 2-8 पिक्सेल के व्यास वाले प्रकाश स्रोतों के चारों ओर विशिष्ट हेलो प्रभाव उत्पन्न करता है। टिफ़ेन फिल्टर को 52 मिमी से 138 मिमी तक के थ्रेड आकारों के साथ-साथ मैटबॉक्स सिस्टम के लिए 4x4" और 4x5.65" फिल्टर प्लेट के रूप में उत्पादित करता है।
टिफ़ेन ने 1978 में प्रो मिस्ट फिल्टर को पेशेवर फिल्म निर्माण के लिए क्लासिक फॉग फिल्टर के विकास के रूप में विकसित किया। यह फिल्टर लेंस के सामने वैसलीन से सना हुआ यूवी फिल्टर या स्टॉकिंग्स के नुकसान के बिना नियंत्रणीय विसरण की सिनेमैटोग्राफर की मांग से उत्पन्न हुआ। 1985 में टिफ़ेन ने संख्यात्मक वर्गीकरण पेश किया, 1992 में कम कंट्रास्ट कमी के साथ अल्ट्रा प्रो मिस्ट वेरिएंट आए। इलेक्ट्रॉनिक सेंसर के लिए अनुकूलित ट्रांसमिशन वक्र वाले डिजिटल संस्करण 2005 में बाजार में आए।
रोजर डीकिंस ने "द शॉशैंक रिडेम्पशन" (1994) में जेल के दृश्यों के लिए प्रो मिस्ट 1/4 फिल्टर का इस्तेमाल किया, ताकि जेल की वास्तुकला के कठोर किनारों को नरम किया जा सके। "सेविंग प्राइवेट रयान" (1998) में, जानुस्ज़ कामिंस्की ने समुद्र तट पर उतरने के क्रम के लिए प्रो मिस्ट 1/2 का इस्तेमाल किया, अतिरिक्त धुंध के लिए 45° शटर के साथ जोड़ा गया। फिल्टर बैकलाइटिंग के साथ इष्टतम काम करता है और कृत्रिम दिखाई दिए बिना मौजूदा प्रकाश स्रोतों को बढ़ाता है। एलईडी लाइटिंग के साथ, फिल्टर अवांछित डिजिटल तीक्ष्णता को समाप्त कर सकता है और अधिक जैविक त्वचा प्रकाश उत्पन्न कर सकता है।
क्लासिक डिफ्यूजन फिल्टर के विपरीत, प्रो मिस्ट कम घोस्टिंग उत्पन्न करता है और छाया विवरण बनाए रखता है। ब्लैक प्रो मिस्ट फिल्टर चुनिंदा प्रकाश अवशोषण के माध्यम से कंट्रास्ट वृद्धि के साथ डिफ्यूजन को जोड़ते हैं। दा विंची रिज़ॉल्व के "फिल्म ग्रेन" या फिल्मकन्वर्ट जैसे डिजिटल विकल्प वास्तविक फिल्टर के जैविक प्रकाश बिखराव को प्राप्त नहीं करते हैं। श्नाइडर ट्रू-नेट फिल्टर विभिन्न कण वितरण के साथ समान प्रभाव प्रदान करते हैं, जबकि ग्लिमरग्लास फिल्टर अतिरिक्त चमक प्रभाव उत्पन्न करते हैं। प्रो मिस्ट प्राकृतिक त्वचा रीटचिंग के लिए उपयुक्त है, जबकि एनडी फिल्टर छवि विशेषताओं को बदले बिना शुद्ध एक्सपोज़र नियंत्रण प्रदान करते हैं।
Ich setze Pro Mist 1/4 standardmäßig bei Close-ups mit LED-Panels ein, da er die harten digitalen Kanten organisch macht und Hautunreinheiten ohne Post-Aufwand reduziert. Bei Tageslicht verwende ich stärkere Grade nur gezielt für Traumsequenzen, da sonst die Schärfentiefe zu stark leidet und mein Focus Puller Probleme bekommt.
Pro Mist hilft mir, emotionale Zustände visuell zu unterstützen - schwächere Grade für romantische Szenen, stärkere für Erinnerungen oder Fantasiesequenzen. Der Filter macht Gesichter sympathischer und verletzlicher, was besonders bei Charakterentwicklung wichtig ist, ohne dass es wie Instagram-Beautification aussieht.
Ein 4x5,65" Pro Mist-Set kostet etwa 800 Euro, spart aber täglich 2-3 Stunden Grading-Zeit für Hautretusche, was bei einem 30-Drehtage-Projekt 15.000 Euro Post-Kosten einspart. Ich bestehe darauf, dass meine Kameraleute die Filter am Set verwenden, statt alles in der Post lösen zu wollen.
1. Was beschreibt „Pro Mist Filter" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Pro Mist Filter"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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