Tiffen Pro-Mist फ़िल्टर एक सॉफ्ट-फोकस फ़िल्टर है जो हाइलाइट्स को स्कैटर करता है और शार्पनेस बनाए रखते हुए स्किन टोन को फ्लैटर करता है।
प्रो-मिस्ट फिल्टर एक स्पष्ट ऑप्टिकल डिस्क से बने होते हैं जिसमें एक पतली वार्निश परत होती है, जिसमें रासायनिक नक़्क़ाशी द्वारा 2-8 माइक्रोमीटर व्यास के सूक्ष्म छिद्र बनाए जाते हैं। टिफ़ेन पाँच ग्रेड का उत्पादन करता है: 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 और 5, जहाँ संख्याएँ प्रसार की तीव्रता को दर्शाती हैं। फिल्टर प्रकाश का कोई मापने योग्य नुकसान नहीं करते हैं और रंग तापमान को 50 केल्विन से कम बदलते हैं। श्नाइडर-क्रूज़नैच क्लासिक सॉफ्ट श्रृंखला के साथ छह ग्रेड की एक समान उत्पाद श्रृंखला प्रदान करता है।
टिफ़ेन ने 1978 में पोर्ट्रेट फोटोग्राफी और सिनेमैटोग्राफी में त्वचा को सूक्ष्म रूप से नरम करने की बढ़ती मांग के जवाब में प्रो-मिस्ट फिल्टर विकसित किए। प्रो-मिस्ट के व्यवस्थित उपयोग के साथ पहली फीचर फिल्म "क्रेमर बनाम क्रेमर" (1979) थी, जिसे नेस्टर अल्मेन्द्रोस ने फिल्माया था। 1980 के दशक में, फिल्टर ग्लैमर शॉट्स और रोमांटिक दृश्यों के लिए मानक बन गए। 2005 से डिजिटल सिनेमैटोग्राफी ने प्रो-मिस्ट फिल्टर के पुनरुद्धार को जन्म दिया, क्योंकि डिजिटल सेंसर अक्सर "नैदानिक रूप से तेज" छवियां प्रदान करते हैं।
रोजर डीकिंस ने एलईडी प्रैक्टिकल को अधिक वायुमंडलीय बनाने के लिए "ब्लेड रनर 2049" (2017) में आंतरिक दृश्यों के लिए प्रो-मिस्ट 1/4 का इस्तेमाल किया। इमैनुएल लुबेज़्की ने "द रेवेनेंट" (2015) के "बैरी लिंडन"-प्रेरित दृश्यों में मोमबत्ती की रोशनी के साथ प्रो-मिस्ट 1/2 को जोड़ा। फिल्टर विशेष रूप से बैकलाइटिंग और रात के दृश्यों में प्रभावी होते हैं - दिन के उजाले के बाहरी दृश्यों के लिए आमतौर पर केवल 1/8 या 1/4 की शक्ति की आवश्यकता होती है। प्रो-मिस्ट फिल्टर को डिजिटल रूप से दोहराया नहीं जा सकता है, क्योंकि प्रकाश स्रोतों के चारों ओर हेलोप्सिक रूप से उत्पन्न होता है और गहराई के क्षेत्र के साथ इंटरैक्ट करता है।
ग्लास फिल्टर के विपरीत, प्रो-मिस्ट फिल्टर स्टार इफेक्ट्स का उत्पादन नहीं करते हैं, बल्कि केवल विसरित हेलोप्स उत्पन्न करते हैं। ब्लैक प्रो-मिस्ट फिल्टर (1999 से) कालिख कणों के माध्यम से प्रसार को हल्के कंट्रास्ट में कमी के साथ जोड़ते हैं और आधुनिक, कम रोमांटिक लुक के लिए उपयुक्त हैं। दा विंची रिज़ॉल्व के "फिल्म हेलोप्स" या ACES ग्लो जैसे डिजिटल डिफ्यूजन प्लगइन्स प्रकाश स्रोत, प्रसार और प्रकाशिकी के बीच प्राकृतिक इंटरैक्शन को प्राप्त नहीं करते हैं। यूवी फिल्टर पर पेट्रोलियम जेली एक गुरिल्ला विकल्प था, लेकिन यह लकीरें छोड़ देता है और उपकरण को नुकसान पहुंचाता है।
Ich setze Pro-Mist hauptsächlich ein, um die Härte moderner Cine-Objektive zu brechen und Hautstrukturen zu glätten, ohne Details zu verlieren. Bei LED-Panels über 3200K entstehen mit 1/4 Pro-Mist wunderschöne Halos, die praktische Lichtquellen cinematischer wirken lassen. Wichtig: Immer auf der Objektivseite montieren, nie zwischen Mattebox-Stages, da sonst Doppelreflexionen entstehen.
Pro-Mist hilft mir, emotionale Übergänge visuell zu unterstützen – ich lasse den 1st AC während romantischer Szenen diskret von Clear auf 1/4 wechseln. Die Halation um Kerzen oder Fensterlichter verstärkt die Intimität, ohne dass das Publikum bewusst eine Veränderung bemerkt. Bei Flashback-Sequenzen verwende ich durchgängig 1/2, um die zeitliche Ebene optisch zu separieren.
Pro-Mist-Filter kosten 200-400€ pro Größe und amortisieren sich gegenüber digitaler Nachbearbeitung bereits nach wenigen Drehtagen. Der Zeitverlust beim Filterwechsel beträgt maximal 30 Sekunden, dafür spare ich in der Post 2-3 Stunden Compositing pro Szene. Bei Beauty-Shots reduziere ich das Make-up-Budget um 15%, da weniger Hautkorrekturen nötig sind.
1. Was beschreibt „Pro-Mist" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Pro-Mist"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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