मूल नेगेटिव या मास्टर मटीरियल से प्राप्त कोई भी प्रति—फोटोकेमिकल प्रिंट से लेकर वितरण के लिए एन्क्रिप्टेड DCP फ़ाइल तक।
35मिमी प्रिंट में प्रति फ्रेम 4 छिद्रों का छिद्रण होता है, जिसमें छवि का आकार 22 × 16 मिमी होता है। सिल्वर हैलाइड इमल्शन लगभग 4K-6K डिजिटल तुलनीय रिज़ॉल्यूशन की अनुमति देता है। प्रिंट विभिन्न गुणवत्ता स्तरों में निर्मित होते हैं: फर्स्ट जनरेशन प्रिंट सीधे मूल नेगेटिव से, सेकंड जनरेशन इंटरपॉजिटिव से और क्वालिटी कंट्रोल के लिए चेक प्रिंट। रंग पुनरुत्पादन तीन रंग परतों (सियान, मैजेंटा, पीला) के माध्यम से होता है, जबकि ध्वनि को लाइट साउंडट्रैक (डॉल्बी स्टीरियो) या डिजिटल (डीटीएस, एसडीडीएस) के रूप में लागू किया जाता है।
35मिमी प्रिंट का पहला व्यावसायिक उत्पादन 1909 में मोशन पिक्चर पेटेंट्स कंपनी द्वारा मानकीकरण के साथ शुरू हुआ। 1932 में टेक्नीकलर ने रंगीन प्रिंट के लिए थ्री-स्ट्रिप प्रक्रिया पेश की। 1975 में "नैशविले" के साथ डॉल्बी स्टीरियो ने प्रिंट की ध्वनि गुणवत्ता में क्रांति ला दी। प्रिंट उत्पादन का चरम 1990 के दशक में "जुरासिक पार्क" (1993) जैसे प्रमुख रिलीज़ के लिए 4,000 प्रतियों तक था। 2005 से, डिजिटल सिनेमा प्रोजेक्शन धीरे-धीरे 35मिमी प्रिंट को विस्थापित कर रहा है।
"टाइटैनिक" (1997) के लिए दुनिया भर में 8,000 प्रिंट की आवश्यकता थी, जिससे 12 मिलियन डॉलर की उत्पादन लागत आई। प्रिंटों को बहु-चरणीय गुणवत्ता जांच से गुजरना पड़ा: अंतिम रंग मिलान के लिए आंसर प्रिंट, सुरक्षा प्रति के रूप में इंटरपॉजिटिव और सिनेमाई उपयोग के लिए रिलीज़ प्रिंट। उच्च-यातायात वाले सिनेमाघरों को प्रति हॉल कई प्रिंट प्राप्त होते थे, क्योंकि 200-300 प्रदर्शनों के बाद घिसाव से दिखाई देने वाले खरोंच और रंग बदलाव होते थे। "लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962) जैसी प्रतिष्ठित फिल्मों ने प्रीमियम रोडशो प्रदर्शनों के लिए 70मिमी प्रिंट का इस्तेमाल किया।
डिजिटल सिनेमा पैकेज (डीसीपी) ने 2010 से काफी हद तक 35मिमी प्रिंट को बदल दिया है। एक डीसीपी की लागत लगभग 150 डॉलर आती है, जबकि शिपिंग सहित प्रति 35मिमी प्रिंट 2,000-3,000 डॉलर लगती है। 16मिमी प्रिंट का उपयोग आर्थहाउस सिनेमा और टीवी के लिए किया जाता था, जबकि आईमैक्स-70मिमी प्रिंट बड़े स्क्रीन के तमाशों के लिए आरक्षित थे। आज, केवल कुछ वितरक जैसे डिज़्नी या वार्नर ब्रदर्स ही रेपरटॉयर सिनेमाघरों के लिए सीमित 35मिमी प्रिंट का उत्पादन करते हैं। क्रिस्टोफर नोलन "डनकर्क" (2017) और "टेनेट" (2020) जैसी फिल्मों के लिए 70मिमी प्रिंट पर जोर देते हैं।
Als DoP achte ich darauf, dass meine Bildgestaltung die Eigenschaften von 35mm-Prints berücksichtigt - besonders bei Nachtszenen, wo das Filmkorn und die begrenzte Schattenzeichnung des Positivmaterials die Atmosphäre beeinflussen. Die Farbkorrektur muss für die fotochemischen Prozesse optimiert werden, da Prints andere Kontraste und Sättigungen zeigen als digitale Projektionen.
Ich nutze die spezifischen Eigenschaften von 35mm-Prints bewusst für das Storytelling - das organische Filmkorn vermittelt Wärme und Nostalgie, während die sanfte Überbelichtung bei hellen Szenen eine traumhafte Qualität erzeugt. Bei "The Hateful Eight" wählte Tarantino bewusst Ultra Panavision 70mm-Prints, um die epische Western-Atmosphäre zu verstärken.
Die Kalkulation für 2.000 35mm-Prints bedeutet 4-6 Millionen Dollar zusätzliche Kosten plus Logistik für weltweite Verteilung in klimatisierten Transportbehältern. Heute produziere ich maximal 100 Prints für ausgewählte Premium-Kinos, da 95% der 40.000 Leinwände weltweit digital projizieren und die Mehrkosten für Prints sich nicht mehr amortisieren.
1. Was beschreibt „Print" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Print"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।