इतिहास को समाप्त के रूप में प्रस्तुत करने वाली कथात्मक दृष्टि — प्रगति के बिना वर्तमान, केवल पुनरावृत्ति और सिमुलेशन।
सेट पर आपको तुरंत पता चल जाएगा: फिल्म अब भविष्य की ओर सांस नहीं ले रही है। पोस्टहिस्ट्री - यह सिर्फ़ पुरानी यादों का किचड़ नहीं है, बल्कि एक मौलिक कथात्मक दृष्टिकोण है जो इतिहास को समाप्त मानता है। वर्तमान अतीत से ऊर्जा लेता है, उसे दोहराता है, उसे सैंपल करता है - लेकिन क्लासिक प्रगति कथा के बिना। कोई मुक्ति की अपेक्षा नहीं। कोई विकास नहीं। केवल परिसंचरण।
व्यावहारिक उदाहरण: जब आप एक ऐसी फिल्म बनाते हैं जो एक हाइपर-रियलिस्टिक वर्तमान में स्थापित है - शॉपिंग मॉल, डिजिटल इंटरफ़ेस, उपभोक्ता परिदृश्य - लेकिन गति की कोई दिशा नहीं है, सभी संघर्ष सौंदर्यशास्त्र में समाप्त हो जाते हैं, तो आप पहले से ही पोस्ट-हिस्टोरिकल मोड में काम कर रहे हैं। पात्र जीवन जीने के बजाय उसका अनुकरण करते हैं। कथानक सतह है। रेट्रो-फ्यूचुरिज़्म बिना भविष्य के, केवल रेट्रो - जैसे निर्देशक के कामों में, जो जानबूझकर 80 या 90 के दशक के डिज़ाइन तत्वों को ढेर करते हैं, बिना कभी 'बाद में' दिखाए। यह दुनिया से पलायन नहीं है, यह सौंदर्यवादी विश्वास के कारण दुनिया का त्याग है।
संपादन में यह व्यक्त होता है: खंडित असेंबली, जो वर्णन नहीं करती बल्कि कोलाज करती है। संगीत के अंश, जो शुद्ध मनोदशा हैं। प्रकाश व्यवस्था, जो स्थानों को खोलने के बजाय अभिलेखागार को रोशन करती है। आप समकालीन प्रस्तुतियों में खुद को पाते हैं - जिस तरह से वर्तमान को एक संग्रहालय के रूप में दृश्य रूप से मंचित किया जाता है। कर्मचारी ऐसे कपड़े पहनते हैं जो संकेत देते हैं कि फैशन अंतिम है। वास्तुकला हमेशा विसंगत होती है।
धोखेबाज़ बात: पोस्टहिस्ट्री खुद को निराशावादी के रूप में नहीं देखती। यह समकालीनता की एक सौंदर्यशास्त्र है, अति-प्रस्ताव की। सभी शैलियाँ अगल-बगल उपलब्ध हैं - आप एनालॉग प्रभाव को डिजिटल कलाकृतियों के साथ मिलाते हैं, क्योंकि रैखिक समय अब संगठनात्मक सिद्धांत नहीं है। डीओपी के लिए इसका मतलब है: आपको एक दृश्य भाषा विकसित करनी होगी जो किसी कथात्मक प्रगति का लक्ष्य नहीं रखती है, बल्कि गहन दृश्य बनावट के माध्यम से उपस्थिति बनाती है। कलर ग्रेडिंग एक वैचारिक निर्णय बन जाती है - गर्म या ठंडी समकालीनता? कितना अनुकरण दिखाई दे रहा है?
फिल्मों में प्रासंगिक पड़ोसी अवधारणाएँ अलगाव प्रभाव, सिमुलाक्रम और कथा के बजाय प्रभाव का सौंदर्यशास्त्र हैं। लेकिन पोस्टहिस्ट्री इस मायने में भिन्न है कि यह सचेत कलात्मक रणनीति से उत्पन्न नहीं होती है, बल्कि एक सांस्कृतिक स्थिति से उत्पन्न होती है - इस भावना से कि बड़ी कथाएँ वास्तव में समाप्त हो गई हैं।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Posthistoire im Film"?