1989 के बाद जर्मन सिनेमा — पुनर्एकीकरण, पूर्व जर्मनी की पहचान का नुकसान और पूर्व-पश्चिम तनाव की खोज करता है। दो चरण: तत्काल प्रसंस्करण (1989–95), फिर प्रतिबिंबित दूरी (1995+)।
89 के बाद सिनेमा अचानक एक राजनीतिक आवश्यकता बन गया। इसलिए नहीं कि ऐसा होना ही था, बल्कि इसलिए कि जर्मन सिनेमाई परिदृश्य में एक ऐसा व्यवधान आया जिसने पटकथा और संपादन दोनों को समान रूप से बदल दिया। फिल्म क्रू अचानक इस सवाल का सामना कर रहे थे: जब आप अभी भी इसमें जी रहे हों तो एक सिस्टम के पतन की कहानी कैसे बताएं? इसने पहले चरण (1989-1995) को बाद में आने वाली हर चीज़ से मौलिक रूप से अलग कर दिया। तत्काल चरण एक कच्चा संघर्ष था - "Die Bekanntschaften" (हेल्के मिसलवेक) या "Coming Out" (हाइनर कैरो) जैसी फिल्में सीधे सदमे में बनीं, जो एक साथ इतिहास और प्रसंस्करण थीं। सेट पर एक तरह की घबराहट भरी तात्कालिकता थी। कैमरे को टूटने वाली चीज़ों का दस्तावेजीकरण करना था: पहचान का नुकसान, करियर का समापन, अस्तित्वगत भटकाव। संपादन और ध्वनि अक्सर खंडित होते थे, क्योंकि वास्तविकता स्वयं खंडित थी।
90 के दशक के मध्य से परिप्रेक्ष्य बदल गए। राइनर वर्नर फासबिंडर को अब इसका अनुभव नहीं करना पड़ा था, लेकिन विम वेंडर्स या बाद में फ्लोरियन हेंकेल वॉन डोनरस्मार्च दूरी बनाने में सक्षम थे। अब इतिहास विषय नहीं था, बल्कि व्याख्या थी। "Das Leben der Anderen" इसका सबसे अच्छा उदाहरण था - तत्काल नहीं, बल्कि पुरातात्विक रूप से। दूसरे चरण ने पश्च-दृष्टि, कभी-कभी व्यंग्य, और मनोवैज्ञानिक गहराई के साथ काम किया। तकनीकी रूप से दिखाई देने वाला: अधिक पेशेवर चित्र रचना, सोची-समझी रंग योजना (अक्सर पूर्व के लिए ठंडे रंग), अधिक शास्त्रीय संपादन लय। आघात को धीरे-धीरे बताया गया।
दोनों चरणों को क्या जोड़ता है: पूर्व पर एक सांस्कृतिक और मनोवैज्ञानिक स्थान के रूप में ध्यान केंद्रित करना, न कि केवल एक भौगोलिक घटना के रूप में। पूर्वी बर्लिन या नए संघीय राज्यों में फिल्मांकन विदेशी आकर्षण नहीं बना, बल्कि आंतरिक जर्मन विदेश बन गया - एक ऐसा अंतर जो हर डीओपी ने उस समय महसूस किया। कैमरे ने अपनेपन पर बातचीत की। और इसने "Nachwendefilm" को कभी भी केवल एक शैलीगत पदनाम नहीं बनने दिया। यह आत्म-समझ की एक सिनेमाई विधा थी।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Nachwendefilm"?