प्रॉप्स या सेट एलिमेंट्स में छिपा हुआ माइक्रोफोन, स्थिर शूटिंग लोकेशन पर अदृश्य ऑडियो कैप्चर के लिए।
प्लांट माइक में आमतौर पर नि-दिशात्मक विशेषता वाले छोटे-मेम्ब्रेन कंडेनसर माइक्रोफोन का उपयोग किया जाता है, जिनकी आवृत्ति प्रतिक्रिया 20 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक होती है। कैप्सूल का व्यास 3-6 मिमी होता है और संवेदनशीलता -44 dBV/Pa होती है। आधुनिक सिस्टम 2.4 गीगाहर्ट्ज़ बैंड में डिजिटल वायरलेस ट्रांसमिशन का उपयोग करते हैं, जिसमें 2.9 ms से कम विलंबता होती है। लिथियम-आधारित ऊर्जा कोशिकाओं के साथ बैटरी का जीवनकाल औसतन 8-12 घंटे होता है। अभिनेताओं की स्थिति में बदलाव की भरपाई के लिए अक्सर सर्व-दिशात्मक विशेषताओं का उपयोग किया जाता है।
पहले प्लांट माइक 1952 में वार्नर ब्रदर्स में टेलीविजन प्रोडक्शन "स्टूडियो वन" के लिए बनाए गए थे, जहाँ तकनीशियनों ने माइक्रोफोन को टेबल लैंप और फूलों के गुलदस्तों में छिपा दिया था। 1967 में, सेन्हाइज़र ने थिएटर प्रोडक्शन के लिए पहला पेशेवर प्लांट माइक सिस्टम MKE 2 विकसित किया। 1975 में सोनी के वायरलेस सिस्टम के साथ एक बड़ी सफलता मिली, जिसने प्लांट माइक को फिल्म प्रोडक्शन के लिए व्यावहारिक बना दिया। 1990 के दशक से, डिजिटल ट्रांसमीटरों ने आवृत्ति हस्तक्षेप के बिना एक साथ 32 प्लांट माइक तक के उपयोग को सक्षम किया।
"द सोशल नेटवर्क" (2010) में, रेन क्लिसे ने कंप्यूटर मॉनिटर और डेस्क लैंप में प्लांट माइक का इस्तेमाल किया ताकि व्यस्त कार्यालय की बातचीत को स्वाभाविक रूप से कैप्चर किया जा सके। "बर्डमैन" (2014) में थिएटर ड्रेसिंग रूम के दर्पणों और प्रकाश जुड़नार में 20 से अधिक प्लांट माइक का इस्तेमाल किया गया था। प्लांट माइक विशेष रूप से अप्रत्याशित गति पैटर्न और सुधार के साथ समूह दृश्यों के लिए उपयुक्त हैं। हालांकि, इसके लिए सटीक पूर्व-योजना की आवश्यकता होती है, क्योंकि बाद में स्थिति बदलना असंभव है। प्रॉप्स से शोर या सेट लाइटिंग से विद्युत चुम्बकीय हस्तक्षेप समस्याग्रस्त हो सकता है।
प्लांट माइक लैवेलियर माइक्रोफोन से अलग होते हैं क्योंकि वे व्यक्ति के बजाय वस्तु से जुड़े होते हैं, और बूम माइक्रोफोन से अपनी स्थैतिक प्रकृति के कारण अलग होते हैं। आधुनिक विकल्पों में एरे माइक्रोफोन शामिल हैं जैसे कि रायकोट सुपर-सॉफ्टि, जो कई दिशात्मक विशेषताओं को डिजिटल रूप से जोड़ते हैं। वायरलेस क्लिप-ऑन माइक्रोफोन चलती कैमरा दिशाओं के लिए उपयुक्त हैं, जबकि नियंत्रित संवाद दृश्यों के लिए ओवरहेड बूम अधिक सटीक बने रहते हैं। प्लांट माइक एक ही सेट पर कई दिनों तक शूटिंग के लिए इष्टतम होते हैं, जिसमें कैमरे की स्थिति बदलती रहती है।
Ich plane Plant Mic-Positionen bereits im Storyboard mit, da sie meine Kamerawinkel begrenzen können – ein Mikrofon in der Tischlampe bedeutet, dass ich diesen Bereich nicht aus bestimmten Winkeln filmen kann. Bei Steadicam-Fahrten oder 360-Grad-Schwenks sind Plant Mics oft die einzige Möglichkeit für sauberen Ton, da Boom-Operatoren im Bild stehen würden.
Plant Mics geben mir die Freiheit für spontane Schauspielführung, weil die Darsteller nicht an Lavs oder Boom-Reichweiten gebunden sind. In Improvisationsszenen kann ich die Darsteller natürlich im Raum bewegen lassen, ohne dass der Tonmeister panisch winkt. Allerdings muss ich die Mikrofonpositionen bei der Szenenentwicklung mitdenken – ein Dialog am Fenster funktioniert nicht, wenn das Plant Mic am Esstisch steht.
Plant Mics bedeuten höhere Vorbereitungskosten, sparen aber Drehtage durch weniger Tonwiederholungen und schnellere Kamerapositionswechsel. Pro Plant Mic rechne ich 400-800 Euro Mietkosten, dafür reduziert sich die Boom-Operator-Zeit um etwa 30%. Bei mehrwöchigen Dreharbeiten am gleichen Set amortisiert sich die Investition durch eingesparte Überstunden und weniger ADR-Sessions in der Postproduktion.
1. Was beschreibt „Plant Mic" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Plant Mic"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।