पिक्सल

पिक्सेल

डिजिटल इमेज प्रोडक्शन में, अंततः आप हमेशा पिक्सेल के साथ काम करते हैं - लेकिन केवल तभी जब रिज़ॉल्यूशन, कम्प्रेशन या दिखाई देने वाली त्रुटियों की बात आती है, तो आप उनके बारे में जागरूक होते हैं। एक पिक्सेल रैस्टर इमेज की सबसे छोटी पता योग्य इकाई है, एक परिभाषित स्थिति में एक छोटा रंग मान। 4K-DCP (4096 × 2160) में, आपको प्रति फ्रेम लगभग 8.8 मिलियन पिक्सेल का प्रबंधन करना होता है - 24fps पर, इसका मतलब है कि भंडारण, परिवहन और प्लेबैक के माध्यम से भारी मात्रा में डेटा प्रवाहित होता है।

व्यवहार में, आप मुख्य रूप से तीन स्थितियों में पिक्सेल समस्याओं को नोटिस करते हैं: कम्प्रेशन आर्टिफैक्ट्स तब उत्पन्न होते हैं जब आप बहुत आक्रामक कोडेक्स (H.265, ProRes) का उपयोग करते हैं और विवरणों को हटा दिया जाता है - फिर आप ब्लॉक जैसी संरचनाएं या अंधेरे क्षेत्रों में रंग झिलमिलाहट देखते हैं। अलियासिंग तिरछी रेखाओं या महीन पैटर्न पर सीढ़ी प्रभाव के रूप में दिखाई देता है, क्योंकि पिक्सेल रिज़ॉल्यूशन चिकनी वक्रों को प्रदर्शित करने के लिए बहुत कम है। और बैंडिंग तब होती है जब रंग ग्रेडिएंट को बहुत कम बिट गहराई के साथ एन्कोड किया जाता है - फिर आप कोमल संक्रमणों के बजाय दिखाई देने वाली धारियाँ देखते हैं।

सेट पर या संपादन में, डिस्प्ले का पिक्सेल घनत्व प्रासंगिक होता है: 3 मीटर की दूरी पर 4K का 55" मॉनिटर पिक्सेलेटेड दिखाई देता है, क्योंकि आपकी आंख अभी भी अलग-अलग बिंदुओं को हल कर सकती है। इसलिए कलरलिस्ट करीब बैठते हैं या छोटे, उच्च-घनत्व वाले संदर्भ मॉनिटर का उपयोग करते हैं। DaVinci या Nuke में VFX कार्यों में, कंपोज़िटर पिक्सेल-परफेक्ट काम करने के लिए 100%-व्यू पर ज़ूम करते हैं - खासकर कीइंग या महीन मास्किंग के लिए।

एक व्यावहारिक टिप: जब अंधेरे दृश्यों में रंग शोर दिखाई देता है, तो यह अक्सर 8-बिट रंग गहराई (प्रति चैनल 256 मान) के कारण होता है। 10-बिट या 12-बिट के साथ, आपके पास अधिक मध्यवर्ती चरण और चिकनी ग्रेडिएंट होते हैं। लॉग प्रारूप (Alexa LogC, REDlogfilm) पिक्सेल जानकारी का अधिक कुशलता से उपयोग करते हैं - कम बिट प्रयास के साथ अधिक डायनामिक रेंज। अंतिम निर्यात में, पिक्सेल आयाम संगतता महत्वपूर्ण है: फुल-एचडी को वास्तविक डाउनसैंपलिंग की आवश्यकता होती है, न कि केवल स्केलिंग की, अन्यथा अलियासिंग दिखाई देगा।