85mm से ऊपर के टेलीफोटो लेंस में ऑप्टिकल विकृति जहाँ सीधी रेखाएँ छवि किनारों की ओर अवतल वक्र बनाती हैं। चरम टेले में 8% तक विरूपण तक पहुँच सकता है।
पिन्कुशन विरूपण 85 मिमी से अधिक फोकल लंबाई पर अधिक स्पष्ट होता है, और अत्यधिक टेलीफोटो लेंस (300-800 मिमी) में 8% तक विरूपण दर तक पहुंच जाता है। विरूपण गणितीय सूत्र rd = r × (1 + k × r²) का अनुसरण करता है, जहाँ k नकारात्मक विरूपण गुणांक है। आधुनिक सिनेमा लेंस में एस्फेरिकल लेंस तत्वों और ED ग्लास के कारण 0.5% से कम विरूपण मान होते हैं। ज़ूम लेंस सबसे मजबूत पिन्कुशन विरूपण लंबी फोकल लंबाई के अंत में दिखाते हैं, जबकि फिक्स्ड-फोकल लेंस अनुकूलित लेंस डिजाइनों के माध्यम से काफी कम मान प्राप्त करते हैं।
पिन्कुशन विरूपण का व्यवस्थित अध्ययन 1905 में कार्ल ज़ीस में हेनरिक एरफ़ल के ऑप्टिकल अध्ययनों के साथ शुरू हुआ। 1920 के दशक में, लीट्ज़ और श्नाइडर ने सिनेमैटोग्राफी के लिए पहले सुधारे हुए टेलीफोटो लेंस विकसित किए। 1961 में कैनन के फ्लोराइट लेंस के साथ सफलता मिली, जिसने पहली बार 200 मिमी फोकल लंबाई पर 1% से कम विरूपण संभव बनाया। 1990 के दशक के बाद से, RED IPP या ARRI के लेंस सुधार जैसे डिजिटल सुधार प्रणालियाँ संग्रहीत लेंस के ज्ञात विरूपण पैटर्न को स्वचालित रूप से क्षतिपूर्ति करती हैं।
रिडले स्कॉट ने "ग्लैडिएटर" (2000) में पैनविज़न टेलीफोटो लेंस के पिन्कुशन विरूपण का जानबूझकर उपयोग किया, ताकि पोर्ट्रेट में चेहरे के केंद्र पर सूक्ष्म ध्यान केंद्रित किया जा सके। दूसरी ओर, क्रिस्टोफर नोलन 0.3% से अधिक किसी भी विरूपण को पोस्ट-प्रोडक्शन में व्यवस्थित रूप से ठीक करते हैं, ताकि ज्यामितीय सटीकता सुनिश्चित हो सके। ग्रीनस्क्रीन शॉट्स में, मजबूत पिन्कुशन विरूपण के लिए विस्तृत 3D ट्रैकिंग सुधार की आवश्यकता होती है, क्योंकि घुमावदार छवि किनारे मैच-मूविंग को कठिन बनाते हैं। डिजिटल इंटरमीडिएट (DI) आज छवि के अलग-अलग क्षेत्रों के चयनात्मक सुधार की अनुमति देता है।
पिन्कुशन विरूपण बैरल विरूपण (Barrel Distortion) के विपरीत है, जिसमें रेखाएं उत्तल रूप से बाहर की ओर मुड़ी होती हैं। जबकि 35 मिमी से कम चौड़े कोण वाले लेंस आम तौर पर बैरल विरूपण प्रदर्शित करते हैं, टेलीफोटो लेंस पिन्कुशन विरूपण उत्पन्न करते हैं। फिशआई लेंस अत्यधिक बैरल विरूपण प्रदर्शित करते हैं, और एनामॉर्फिक लेंस असममित विरूपण प्रदर्शित करते हैं। DaVinci Resolve या Nuke जैसे सॉफ्टवेयर ज्ञात लेंस प्रोफाइल को स्वचालित रूप से ठीक करते हैं, जबकि अज्ञात ऑप्टिक्स के लिए टेस्ट चार्ट के माध्यम से मैन्युअल कैलिब्रेशन की आवश्यकता होती है।
Ich messe die Verzeichnung neuer Objektive grundsätzlich mit einem Testchart und erstelle LUTs für die Korrekte in Echtzeit am Monitor. Bei Teleobjektiven über 200mm plane ich 15% zusätzlichen Bildbereich für die Entzerrung ein, da sonst die Bildränder nach der Korrektur beschnitten werden. Besonders bei Architekturfotografie oder VFX-Shots ist präzise Geometrie entscheidend für das Compositing.
Ich nutze die subtile Kissenverzerrung von Teleobjektiven gezielt für Porträts, da sie das Gesichtszentrum betont und die Aufmerksamkeit fokussiert. In Thrillern verstärke ich bewusst die Verzeichnung in der Postproduktion, um Unbehagen zu erzeugen. Bei Dialogen zwischen zwei Personen korrigiere ich die Verzeichnung komplett, um die natürliche Augenbewegung zwischen den Charakteren nicht zu stören.
Verzeichnungskorrektur in der Post kostet etwa 200€ pro VFX-Shot, da jede Einstellung individuell bearbeitet werden muss. Ich kalkuliere bei Teleobjektiv-lastigen Produktionen 5-8% zusätzliche Postproduktionskosten für Lens-Correction ein. Moderne Objektive mit geringer Verzeichnung amortisieren sich durch eingesparte Postproduktionszeit bereits nach 3-4 Drehtagen.
1. Zu welchem Department gehört „Kissenverzerrung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।