ताप-प्रतिरोधी पॉलीकार्बोनेट या पॉलिएस्टर फिल्में रंग सुधार और रचनात्मक प्रकाश व्यवस्था के लिए, Lee Filters और Rosco से 241–315 मानकीकृत रंगों में उपलब्ध।
पेशेवर कलर जैल 267°C के गलनांक वाले हीट-रेसिस्टेंट पॉलीकार्बोनेट या 255°C गलनांक वाले पॉलिएस्टर से बने होते हैं। ली फिल्टर्स 241 मानकीकृत रंग प्रदान करता है, रोस्को 315 विभिन्न शेड्स। ये जैल 53x61 सेमी (21"x24") या 61x122 सेमी (24"x48") के मानक आकारों में आते हैं। ट्रांसमिशन मान रंग की तीव्रता के आधार पर 5% (डीप ब्लू) और 85% (लाइट स्ट्रॉ) के बीच भिन्न होते हैं। CTB (कलर टेम्परेचर ब्लू) फिल्टर 3200K आर्टिफिशियल लाइट को 5600K डेलाइट में बदलते हैं, CTO (कलर टेम्परेचर ऑरेंज) फिल्टर इसके विपरीत करते हैं।
1934 में फ्रेडरिक ली ने लंदन में थिएटर के लिए पहले रंग-स्थिर प्रकाश फिल्टर विकसित किए। रोस्को ने 1952 में न्यूयॉर्क में अपने फ़ार्मूले के साथ इसका अनुसरण किया। 1976 में ली ने आज भी मान्य नंबरिंग सिस्टम पेश किया (CTB सीरीज़ के लिए L201-L299, फुल CTB के लिए L204)। 2000 के बाद से डिजिटल सिनेमैटोग्राफी ने कलर कन्वर्टिंग फिल्टर के महत्व को कम कर दिया है, क्योंकि व्हाइट बैलेंस इलेक्ट्रॉनिक रूप से किया जा सकता है।
"ब्लेड रनर" (1982) में, जॉर्डन क्रोनेंवेथ ने ली 200 डबल CTB का उपयोग करके प्रतिष्ठित नीली नियॉन-वायुमंडल बनाया। "हर" (2013) ने ठंडी बाहरी दृश्यों के विपरीत भावनात्मक कंट्रास्ट के रूप में गर्म इनडोर दृश्यों के लिए CTO फिल्टर का उपयोग किया। रात की शूटिंग में अक्सर चाँद की रोशनी का अनुकरण करने के लिए ली 071 टोक्यो ब्लू या रोस्को 80 प्राइमरी ब्लू का उपयोग किया जाता है। नुकसान: रंग संतृप्ति के आधार पर 50-95% प्रकाश हानि, गर्मी का विकास फिल्टर को नुकसान पहुंचा सकता है, शूटिंग के दौरान बदलने में अधिक समय लगता है।
RGB नियंत्रण वाले LED पैनल क्लासिक टंगस्टन स्पॉटलाइट्स को कलर जैल के साथ तेजी से बदल रहे हैं, जो बिना प्रकाश हानि के निर्बाध रंग मिश्रण प्रदान करते हैं। डायक्रोइक फिल्टर अवांछित तरंग दैर्ध्य को अवशोषित करने के बजाय प्रतिबिंबित करते हैं, लेकिन 20 गुना अधिक महंगे होते हैं। डेलाइट कैरेक्टरिस्टिक्स (5600K) वाले HMI स्पॉटलाइट्स को CTB रूपांतरण की आवश्यकता नहीं होती है। कलर जैल लागत-संवेदनशील उत्पादन और विशेष प्रभाव रंगों के लिए मानक बने हुए हैं जिन्हें LED तकनीक दोहरा नहीं सकती है।
Ich kalkuliere bei saturierten Farben wie Lee 106 Primary Red einen Lichtverlust von 95%, brauche also fünfmal stärkere Scheinwerfer für gleiche Belichtung. Bei HMIs über 2500W verwende ich Heat Shield Gels, sonst brennen die Filter innerhalb von Minuten durch. RGB-LEDs geben mir heute mehr Flexibilität, aber für spezielle Looks wie den klassischen Amber-Ton brauche ich immer noch CTO-Filter.
Farbfolien schaffen emotionale Räume – warmes CTO für Intimität, kaltes CTB für Distanz und Technologie. Ich nutze bewusst den Lichtverlust bei dunklen Filtern wie Congo Blue, um natürlich wirkende Schatten zu erzeugen, die Geschichte erzählen. Die begrenzte Farbpalette zwingt mich zu bewussten Entscheidungen, während endlose LED-Optionen oft zu Beliebigkeit führen.
Color Gels kosten 8-15 Euro pro Bogen, aber der Ersatzbedarf durch Hitze und Verschleiß treibt die Kosten hoch – ich kalkuliere 30% Aufschlag für Nachbestellungen. LED-Technik ist in der Anschaffung teurer, spart aber Folienkosten und Arbeitszeit beim Farbwechsel. Bei Low-Budget-Produktionen bleiben Tungsten-Leuchten mit Farbfolien oft die einzige Option.
1. Zu welchem Department gehört „Partyfolie"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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