रंग पैलेट

पहली क्लैप बजने से पहले, डीओपी (DOP) और प्रोडक्शन डिज़ाइनर एक साथ बैठकर एक बाध्यकारी रंग योजना पर सहमत होते हैं। यह पसंद का मामला नहीं है - यह दृश्य कथा का आर्किटेक्चर है। यह रंग योजना फिर लगातार हर विभाग में व्याप्त होती है: कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर से लेकर सेट डेकोरेशन और फाइनल कट में कलर ग्रेडिंग तक। इसके बिना, आप एक दृश्य पैचवर्क में समाप्त होते हैं, जहाँ प्रत्येक विभाग अपनी प्रवृत्ति का पालन करता है।

व्यवहार में, यह इस तरह काम करता है: प्राथमिक रंग (प्रमुख), द्वितीयक रंग (एक्सेंट) और तटस्थ स्वर (पृष्ठभूमि) परिभाषित किए जाते हैं। उदाहरण के लिए, एक उदास अपराध श्रृंखला म्यूट ब्लू-ग्रे टोन, जंग-भूरे और गहरे एन्थ्रेसाइट पर निर्भर हो सकती है - बाकी सब कुछ सक्रिय रूप से टाला जाता है या असंतृप्त किया जाता है। इसके विपरीत, एक दक्षिणी नाटक ओकर, भुना हुआ नारंगी, गर्म मिट्टी के रंगों के साथ काम करता है। यह रंग योजना फिर ठोस हो जाती है: कपड़ों, दीवार के रंगों, प्रॉप्स के लिए रंग नमूने इसके विरुद्ध रखे जाते हैं। प्रोडक्शन डिज़ाइनर अपनी खरीदारी को सीमित करता है, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर एक ऐसे स्पेक्ट्रम से चुनता है जो पहले से ही समन्वित है।

डीओपी (DOP) इस पूर्व-चर्चा से बहुत लाभान्वित होता है। जब रंग योजना तय हो जाती है, तो वह अपने प्रकाश, अपने फिल्टर और अपने सेंसर सेटअप को उस पर कैलिब्रेट कर सकता है। ग्रेडिंग में - और यह महत्वपूर्ण है - आप सेट और वेशभूषा के बीच बेमेल के खिलाफ काम नहीं करते हैं, बल्कि एक सामान्य मूल भावना के साथ काम करते हैं। यह कलर ग्रेड में समय बचाता है और परिणाम की सुसंगतता को नाटकीय रूप से बढ़ाता है।

जहां यह महत्वपूर्ण हो जाता है: कुछ टीमें सोचती हैं कि रंग योजना वैकल्पिक है, एक सौंदर्यपूर्ण खेल। गलत। यह निरंतरता और विश्वसनीयता है। दृश्यों के बीच रंग तापमान में बदलाव - यदि अनपेक्षित नहीं है - एक निरंतरता त्रुटि की तरह लगता है। पेशेवर उत्पादन लुकबुक या कलर स्क्रिप्ट नामक चीजों के साथ काम करते हैं, जो दिखाते हैं कि फिल्म में रंग योजना कैसे विकसित होती है। यह संपादक को संपादन क्रम में भी मदद करता है: रंग भावनात्मक वक्र का समर्थन या उसे कमजोर कर सकते हैं।