ऑप्टिकल कंपोज़िटिंग

पहले डिजिटल कंपोजिटिंग सूट पोस्ट-प्रोडक्शन में आने से पहले, धैर्य, ​​ऑप्टिकल सटीकता और एक बेहद स्थिर हाथ की आवश्यकता होती थी। आप ऑप्टिकल हाउस में बैठते थे, एक रिप्रोडक्शन कैमरा सेट करते थे, विभिन्न परतों में फिल्म स्ट्रिप्स लगाते थे - यहाँ लाइव-एक्शन, वहाँ मैट पेंटिंग, शायद बीच में एक छोटा सा सेट - और पूरे लेयरिंग को बस शूट कर लेते थे। परिणाम नई फिल्म स्टॉक पर आता था। यही ऑप्टिकल कंपोजिटिंग है: एनालॉग लेयरिंग प्रक्रिया, भौतिक और अंतिम, कोई पूर्ववत नहीं।

मैकेनिज्म सरल है, लेकिन क्रूर रूप से मांगलिक है। आप रिप्रोडक्शन कैमरे के साथ काम करते हैं - एक उच्च-सटीकता वाला कैमरा जो ऑप्टिकल आवर्धन, मोशन ब्लर और सटीक एक्सपोज़र मानों के साथ गणना करता है। आपका मैट पेंटिंग कलाकार विशाल ग्लास पेंटिंग या फोटोग्राफिक संदर्भ प्रदान करता है। लाइव-एक्शन फुटेज को विकसित किया जाता है और ऑप्टिकल प्रिंटर में डाला जाता है। आप फ्रेम-दर-फ्रेम गति को समायोजित करते हैं, परतों को सिंक्रनाइज़ करते हैं, टेस्ट स्टॉक पर एक्सपोज़र का परीक्षण करते हैं, और फिर अंतिम कंपोजिशन को शूट करते हैं। गलती? नया शॉट। कोई फ्लॉपी डिस्क नहीं, कोई सेविंग नहीं।

इस तकनीक के हस्ताक्षर आज भी पहचाने जा सकते हैं: कंपोजिट लाइनों के चारों ओर कोमल चमक, जैविक मोशन ब्लर, प्राकृतिक फिल्म ग्रेन जो सभी परतों पर फैला हुआ है। डिजिटल वीएफएक्स कलाकार आज भी इस नरम, फोटोरसायन लुक की नकल करने की कोशिश करते हैं - और अक्सर असफल हो जाते हैं, क्योंकि वे अपने सॉफ़्टवेयर की गणितीय सटीकता से लड़ते हैं। ऑप्टिकल कंपोजिटिंग ने आपको मोशन ब्लर और एक्सपोज़र फॉल को लाइव सोचने के लिए मजबूर किया, न कि बाद में ठीक करने के लिए। यह दृष्टि को तेज करता है।

तकनीकी रूप से, ऑप्टिकल कंपोजिटिंग 1990 के दशक के मध्य तक का क्षेत्र था - फॉरेस्ट गंप, द एबिस, क्लासिक स्टार वार्स शॉट्स इसी तरह बने थे। आज, यह विशेष स्टूडियो का शिल्प है जो अभी भी इसे जानते हैं, क्योंकि कुछ प्रभाव (प्रतिबिंब, धुंध में प्रकाश के धब्बे, महीन पारदर्शिता) बस ऑप्टिकली अधिक विश्वसनीय दिखते हैं। डिजिटल युग में बड़े हुए कई छायाकार यह कम आंकते हैं कि प्रत्येक कंपोजिट शॉट में कितना धैर्य और गणित लगा था - और क्यों एक ऑप्टिकल कंपोजिट कभी भी डिजिटल कंपोजिट जैसा नहीं दिखता: यह एक वास्तविक एक्सपोज़र था, उसका अनुकरण नहीं।