ऑफ़

आप इसे जानते हैं: कैमरा एक खाली सड़क दिखाता है, लेकिन आप एक आवाज़ सुनते हैं जो नायक के विचारों को बताती है — जो चित्र में मौजूद नहीं है। यह ऑफ है। जो कुछ भी वर्तमान शॉट के बाहर से ध्वनि या दृश्य रूप से आता है, वह ऑफ चलता है। सेट पर, इसका मतलब आपके लिए मुख्य रूप से एक बात है: योजना। ऑफ-वॉयस कलाकार आपके कैमरे के सामने नहीं बैठता है, संगीत किसी दिखाई देने वाले रेडियो से नहीं आता है — आपको दोनों को संपादन में जोड़ना होगा, और इसके लिए समय की आवश्यकता होती है।

संपादन में, ऑफ आपका निरंतर साथी है। वॉयस-ओवर — क्लासिक कथावाचक या आंतरिक एकालाप — उन छवियों पर चलता है जो कुछ और दिखाती हैं। आप संपादन स्टेशन पर बैठते हैं और खुद से पूछते हैं: आवाज़ कब आती है? फेड कितना लंबा है? वृत्तचित्र कार्यों या क्लासिक कथा सिनेमा में, इस तकनीक के बिना लगभग कुछ भी काम नहीं करता है। एक ऑफ-नैरेटिव सुरुचिपूर्ण ढंग से समय की छलांग को पाट सकता है, छवि में मनोवैज्ञानिक गहराई ला सकता है, लेकिन यह — यदि आप सावधान नहीं हैं — तो दृश्य को पंगु भी बना सकता है, क्योंकि दर्शक केवल शब्दों का इंतजार करता है बजाय इसके कि आप उसे क्या दिखा रहे हैं उसे देखने के।

ऑफ-संगीत भी उतना ही मौलिक है। एक गीत जो किसी दिखाई देने वाले स्पीकर से नहीं आता है, वह भावनात्मक रंग को आकार देता है। संपादन करते समय आप जल्दी से महसूस करते हैं: एक ही दृश्य पूरी तरह से अलग लगता है, इस बात पर निर्भर करता है कि संगीत पहले से चल रहा है या अभी शुरू हो रहा है। ध्वनि डिजाइनर और आपको यहां सिंक्रोनस रूप से काम करना होगा — ऑफ-संगीत को एंकर पॉइंट, कट, ट्रांज़िशन की आवश्यकता होती है जो साफ-सुथरे हों।

ध्वनि प्रभाव भी ऑफ चलते हैं। कैमरा कमरे में घूमने से पहले टेलीफोन बजता है — दर्शक इसे देखने से पहले इसे सुनते हैं। यह तनाव, प्रत्याशा, कमरे में अभिविन्यास बनाता है। इसके विपरीत ऑन-सिद्धांत है, जिसमें हम जो कुछ भी सुनते हैं वह चित्र में दिखाई भी देता है — एक सीधा दृश्य मिलान।

व्यावहारिक: ऑफ-तत्वों को कहां चलाना है, यह इंगित करने के लिए कच्चे संपादन में खुद को चिह्नित करें। ध्वनि डिजाइनर को स्पष्ट संकेत दें। और याद रखें: ऑफ शक्तिशाली है, लेकिन खतरनाक भी है — बहुत अधिक ऑफ-नैरेटिव सिनेमा को अंकुर में ही गला घोंट देता है। आपको दिखाने और बताने के बीच संतुलन की आवश्यकता है।