1960 का प्रयोगात्मक आंदोलन हॉलीवुड के विरुद्ध — हैंडहेल्ड कैमरा, अंडरग्राउंड सौंदर्य। मेकास और ब्राखेज इसके प्रणेता थे।
1950 के दशक के अंत में, अमेरिकी फिल्म निर्माताओं ने सचेत रूप से शास्त्रीय स्टूडियो सिनेमा के खिलाफ जाना शुरू कर दिया - घोषणाओं के साथ नहीं, बल्कि हाथ में कैमरे के साथ। उन्होंने 16 मिमी में फिल्माया, अक्सर बिना अनुमति के, बिना बजट के, कथा परंपराओं की परवाह किए बिना। यह पैसे की कमी के कारण विद्रोह नहीं था, बल्कि सिद्धांत के कारण था। जोनास मेकास, जिन्होंने इस आंदोलन को सैद्धांतिक रूप से संक्षेपित किया और अपने फिल्म कल्चर मैगज़ीन के साथ इसे लोकप्रिय बनाया, ने इसे एक मुक्ति के रूप में देखा: फिल्म निर्माण एक तत्काल कलात्मक अभ्यास के रूप में, न कि एक पेशे के रूप में।
इस दृष्टिकोण के व्यावहारिक परिणाम क्रांतिकारी थे। हैंडहेल्ड लुक उद्देश्य का साधन नहीं था (जैसा कि बाद में डॉगमे 95 में हुआ), बल्कि सार था। उदाहरण के लिए, स्टैन ब्रैकेग ने अपनी फिल्मों को अमूर्त-दृश्य लय, रेयोग्राफ, कैमरे की चालों से बनाया जो किसी भी नाटकीय तर्क का पालन नहीं करते थे। शास्त्रीय संपादन व्याकरण की निरंतरता - एस्टैब्लिशिंग शॉट, मीडियम, क्लोज-अप - अप्रचलित थी। इसके बजाय: छवि लय प्राथमिक कथन रूप के रूप में। प्रकाश स्वयं कथा बन गया। लूप - दोहराए गए अनुक्रम - रैखिक कथानक की जगह ले ली; दोहराव धारणा पर सवाल उठाने की विधि बन गया, बताने की नहीं।
पेशेवर छायाकार के लिए क्या महत्वपूर्ण है: इन फिल्मों ने एक प्रतिमान बदलाव को मजबूर किया। संपादन कक्ष अब सोवियत अर्थ (आइजनस्टीन) में असेंबली का स्थान नहीं था, बल्कि एक प्रयोगात्मक प्रयोगशाला थी। नेगेटिव को संसाधित किया गया, चित्रित किया गया, ओवरएक्सपोज़ किया गया। तैयार फिल्म एक पटकथा टेम्पलेट की छवि नहीं थी, बल्कि एक स्वतंत्र दृश्य वस्तु थी। इसके परिणाम हुए - न केवल भूमिगत सिनेमा के लिए, बल्कि छवि संरचना के प्रति समग्र दृष्टिकोण के लिए: संयोग को स्वीकार करें, तकनीकी सीमाओं का उपयोग एक सौंदर्य विशेषता के रूप में करें, न कि एक त्रुटि के रूप में।
मेकास, ब्रैकेग, एंडी वारहोल, केनेथ एंगर - वे सभी एक ही समझ के साथ काम करते थे: फिल्म एक माध्यम के रूप में जो खुद को प्रतिबिंबित करता है। समकालीन अभ्यास के लिए यह प्रासंगिक बना हुआ है: हैंडहेल्ड सौंदर्यशास्त्र और डिजिटल तात्कालिकता के समय में, न्यू अमेरिकन सिनेमा छवि उत्पादन के प्रति एक सचेत संबंध का प्रतीक है - स्वचालित रूप से उपलब्ध नहीं, बल्कि चुना हुआ, क्रांतिकारी, उपस्थित। यह शैलीगत उपकरण नहीं, बल्कि देखने का दर्शन है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „New American Cinema"?