ऐतिहासिक जर्मन प्रोडक्शन फर्म — वाल्टर किरचनर द्वारा 1950s में स्थापित। युद्धोत्तर और कलात्मक सिनेमा को आकार दिया।
वाल्टर किर्चनर ने युद्ध के बाद अपनी प्रोडक्शन कंपनी की स्थापना की, जो उन कुछ जर्मन संस्थानों में से एक थी जिसने सचेत रूप से लेखक-केंद्रित सिनेमा में निवेश किया, जबकि तत्कालीन प्रतिष्ठान अभी भी शैली-आधारित सिनेमा पर टिका हुआ था। यह कंपनी एक क्लासिक स्टूडियो की तरह कम काम करती थी - बल्कि उन फिल्म निर्माताओं के लिए एक वित्तपोषण और वितरण मंच के रूप में काम करती थी जो स्थापित यूएफए-उत्तराधिकारियों के बाहर काम करना चाहते थे। किर्चनर ने जल्दी ही समझ लिया कि तबाह हुए जर्मनी को 1930 के दशक की निरंतरता की नहीं, बल्कि एक नई सिनेमाई भाषा की आवश्यकता थी।
व्यावहारिक महत्व इसकी संरचना में निहित था: Neue Filmkunst ने प्रयोगात्मक परियोजनाओं के लिए जोखिम उठाया, जिन्हें कोई अन्य धनदाता हाथ लगाने को तैयार नहीं था। इसने निर्देशकों को असेंबली, कैमरा मूवमेंट और मनोवैज्ञानिक जटिलता के साथ काम करने में सक्षम बनाया - ऐसी चीजें जिन्हें 1950 के दशक के व्यावसायिक सिनेमा ने बाजार जोखिम के रूप में वर्गीकृत किया था। कंपनी ने कलात्मक महत्वाकांक्षा और आर्थिक वास्तविकता के बीच एक बफर के रूप में काम किया। किर्चनर ने स्वयं एक निर्माता के रूप में कार्य किया, जो संपादन निर्णयों में हस्तक्षेप करता था, लेकिन विशिष्ट स्टूडियो तर्क में नहीं पड़ता था। यह जर्मन मानकों के लिए असामान्य था - निर्माता आम तौर पर विशुद्ध रूप से व्यापारी होते थे।
सिनेमाटोग्राफरों और संपादकों के लिए, Neue Filmkunst के साथ सहयोग का मतलब था लंबी शूटिंग अवधि वाली परियोजनाएं और तुच्छ प्रभावों पर कम बजट का दबाव। वे परिष्कृत प्रकाश व्यवस्था के साथ काम कर सकते थे, लंबे टेक ले सकते थे और संपादन में प्रयोग कर सकते थे - एक विलासिता जो मनोरंजन उद्योग प्रदान नहीं करता था। इस लेबल के तहत बनी फिल्मों में समकालीन मुख्यधारा के सिनेमा की तुलना में अधिक चिंतनशील छवि निर्माण दिखाई देता है।
यह कंपनी स्थायी शक्ति नहीं बनी रही - स्वतंत्र प्रोडक्शन कंपनियों का युग 1960 के दशक में वितरण एकाधिकार और बाद में टेलीविजन उत्पादन के पक्ष में समाप्त हो गया। लेकिन किर्चनर के दृष्टिकोण ने जर्मन फिल्म निर्माताओं की एक संक्रमणकालीन पीढ़ी को प्रभावित किया, जिन्होंने माध्यम को मनोरंजन के उपकरण के रूप में नहीं, बल्कि कलात्मक अभिव्यक्ति के माध्यम के रूप में समझा। उनकी कंपनी की संरचना ने जर्मन-भाषी क्षेत्र में आर्टहाउस सिनेमा और लेखक-केंद्रित फिल्मों के बाद के मॉडलों के लिए एक मिसाल कायम की - कोई सीधा उत्तराधिकारी नहीं, लेकिन आज तक कलाकार-केंद्रित फिल्मों के उत्पादन तर्क पर एक पहचानने योग्य प्रभाव के साथ।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Neue Filmkunst Walter Kirchner"?