कहानी के अंदर कहानी — चरित्र दूसरी कार्रवाई सुनाता या दिखाता है जो मुख्य कथानक को बाधित या संदर्भित करती है। संरचित आख्यान के साथ एम्बेडेड फ्लैशबैक।
आंतरिक कथा (Binnenerzählung)
आप एडिटिंग में बैठे हैं और आपको एहसास होता है: मुख्य कथानक अटक रहा है क्योंकि कोई पात्र अचानक कोई दूसरी कहानी सुनाने लगता है। यह आंतरिक कथा है - और यदि आप इसे गलत तरीके से व्यवस्थित करते हैं, तो आप दो मिनट में अपने दर्शकों को खो देंगे। कला इस बात में निहित है कि आंतरिक कहानी को इस तरह से एंकर किया जाए कि वह बाहरी कहानी को केवल बाधित न करे, बल्कि उसे समृद्ध करे या उस पर सवाल भी उठाए।
व्यावहारिक रूप से यह इस तरह काम करता है: एक पात्र किसी ऐसी चीज़ की रिपोर्ट करना शुरू कर देता है - मौखिक रूप से या छवियों के माध्यम से - जो मुख्य समयरेखा के बाहर है। ये फ्लैशबैक हो सकते हैं, जिन्हें आप वॉयस-ओवर या संवाद के माध्यम से ट्रिगर करते हैं, या ऐसे अनुक्रम जो पूरी तरह से आत्मनिर्भर हों, जैसे फॉरेस्ट गंप में, जहाँ शीर्षक पात्र बेंच पर बैठे हुए अपना अतीत बताता है। यहाँ संपादन को स्पष्ट रूप से काम करना चाहिए: संक्रमण दर्शकों को तुरंत यह संकेत देना चाहिए कि हम स्तर बदल रहे हैं - चाहे वह दृश्य चिह्नों, ध्वनि डिजाइन या बस अन्य सामग्री में एक हार्ड कट के माध्यम से हो। धुंधलापन आपका सबसे बड़ा दुश्मन है।
सेट और संपादन में आंतरिक कथा को क्या मुश्किल बनाता है? इसके लिए कई कथा परतों में निरंतरता की आवश्यकता होती है। यदि फ्रेम कहानी रंग में फिल्माई गई है और आंतरिक कहानी काले और सफेद में (या इसके विपरीत), तो आपको इसे शुरू से ही शूटिंग शेड्यूल में ध्यान में रखना होगा। प्रकाश व्यवस्था, बताने वाले अभिनेता का प्रदर्शन - सब कुछ सूक्ष्म रूप से यह बताना चाहिए कि हम एक वस्तुनिष्ठ स्मृति का पालन कर रहे हैं या एक विकृत, व्यक्तिपरक धारणा का। एक क्लासिक गलती: आंतरिक रूप से बताई गई अनुक्रम जबरन लगती है, क्योंकि नाटकीय आवश्यकता नहीं है। इसे दर्शकों को कुछ ऐसा देना चाहिए जो मुख्य कथानक को स्पष्ट करे, जटिल करे या भावनात्मक रूप से गहरा करे - अन्यथा यह केवल देरी है।
संपादन में आपको लय पर भी नज़र रखनी होगी। यदि बाहरी कहानी को तेज़ी से और सटीक रूप से काटा गया है, तो एक धीमी, तल्लीन करने वाली आंतरिक कथा काम कर सकती है - एक विपरीत के रूप में। इसके विपरीत: शांत फ्रेम कहानी पर एक उन्मत्त आंतरिक कहानी तनाव का निर्माण कर सकती है। हालाँकि, स्वर सुसंगत रहना चाहिए - चाहे वह वॉयस-ओवर हो, संवाद हो या विशुद्ध रूप से दृश्य कथा - अन्यथा दर्शक अलग हो जाएगा। पल्प फिक्शन के बारे में सोचें: आपस में जुड़ी कहानियाँ काम करती हैं क्योंकि टारनटिनो प्रत्येक को स्पष्ट रूप से चिह्नित करता है और प्रत्येक का अपना आंतरिक तर्क होता है। कोई भी ध्यान भटकाने वाला नहीं लगता; सभी आवश्यक पहेली के टुकड़े लगते हैं।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Binnenerzählung"?