डायजेटिक टाइटल

क्या आपको एक ऐसे शीर्षक की आवश्यकता है जो ग्राफिक ओवरले जैसा न लगे? फिर आप प्राकृतिक शीर्षकों के साथ काम करते हैं - ऐसा पाठ जो पहले से ही दृश्य में मौजूद है और जिसे कैमरा बस कैप्चर करता है। एक सड़क का संकेत, एक घर का नंबर, एक हेडलाइन वाला अखबार, एक लिफाफा - कुछ भी जो डायजेनेटिक दुनिया स्वयं लाती है। यह ओवरलेड शीर्षकों के विपरीत है, जिन्हें बाद में छवि में जोड़ा जाता है।

शूटिंग के समय इसका मतलब है: आपको सही स्थान की आवश्यकता है या उसे तैयार करना होगा - और इस तरह से कि यह प्रामाणिक दिखे। यदि आप किसी विशेष स्थान पर किसी चरित्र को स्थापित करना चाहते हैं, तो आप उसे एक दुकान की खिड़की के सामने खड़ा करते हैं, जिसका नाम प्रतिबिंब में पढ़ा जा सकता है। या आप कैमरे को इस तरह से रखते हैं कि जब आपका पात्र दरवाजे की ओर जाता है तो घर का नंबर छवि में आ जाए। संपादक का काम कम होता है, और दर्शक अनजाने में जानकारी ग्रहण करता है - क्योंकि यह फिल्म की वास्तविकता का हिस्सा है, बाहरी डिजाइन नहीं।

यह प्राकृतिक शीर्षकों को विशेष रूप से निमग्नता के लिए मूल्यवान बनाता है। वे फिल्म के प्रवाह को बाधित नहीं करते हैं। उदाहरण के लिए, एक थ्रिलर में, एक कियोस्क पर एक अखबार की हेडलाइन एक जमे हुए ग्राफिक अनुक्रम की तुलना में अधिक तनाव पैदा कर सकती है। वृत्तचित्रों में, हस्तलिखित नोट्स या पुराने संकेत आधुनिक फ़ॉन्ट ओवरले की तुलना में बहुत अधिक विश्वसनीय लगते हैं। आप यहां सेट डिजाइनर और प्रोडक्शन डिजाइन के साथ मिलकर काम करते हैं - क्योंकि पाठ न केवल पठनीय होना चाहिए, बल्कि दृश्य रूप से सुसंगत भी होना चाहिए।

व्यावहारिक बात: प्राकृतिक शीर्षकों के लिए योजना की आवश्यकता होती है। आप बस सुधार नहीं कर सकते यदि आपको छवि में एक निश्चित जानकारी की आवश्यकता है। प्रकाश व्यवस्था, कैमरा कोण, गहराई का क्षेत्र - सब कुछ इस तरह से समायोजित किया जाना चाहिए कि पाठ घुसपैठिया हुए बिना पठनीय बना रहे। कुछ डीओपी सूक्ष्मता से उजागर करने के लिए जानबूझकर एक संकेत पर प्रकाश व्यवस्था को बढ़ाते हैं। अन्य इसे पृष्ठभूमि में एंकर करने के लिए जानबूझकर धुंधलापन का उपयोग करते हैं। दोनों काम करते हैं, नाटकीय आवश्यकता के आधार पर। इसलिए, प्राकृतिक शीर्षक ग्राफिक शीर्षकों की तुलना में कम डिजाइन किए गए नहीं हैं - वे बस फिल्म की वास्तविकता में निहित हैं।