विभिन्न रंग तापमान (न्यूनतम 1000K अंतर) वाले प्रकाश स्रोतों को मिलाने की तकनीक, जैसे tungsten spots (3200K) को daylight (5600K) के साथ।
मिश्रित प्रकाश में, कम से कम 1000K के रंग तापमान अंतर वाली प्रकाश स्रोत मिलती हैं। मानक संयोजनों में टंगस्टन स्पॉट (3200K) खिड़कियों से आने वाले दिन के प्रकाश (5600K) या एचएमआई लैंप (5600K) के साथ प्रैक्टिकल लैंप (2700K) शामिल हैं। एक्सपोज़र माप प्रत्येक रंग तापमान के लिए एक कलरमीटर का उपयोग करके अलग-अलग किया जाता है। आधुनिक एलईडी पैनल समान प्रकाश आउटपुट पर 2700K और 6500K के बीच निर्बाध रंग तापमान समायोजन की अनुमति देते हैं। कलर टेम्परेचर ऑरेंज (सीटीओ) और कलर टेम्परेचर ब्लू (सीटीबी) फिल्टर 1/8, 1/4, 1/2 और फुल स्टेप्स में रंग तापमान के अंतर को ठीक करते हैं।
पहली प्रलेखित मिश्रित प्रकाश रिकॉर्डिंग 1935 में "बेकी शार्प" में छायाकार रे रेनाहन के साथ हुई थी। टेक्नीकलर ने तीन-रंग प्रक्रिया के लिए विशेष एक्सपोज़र टेबल विकसित कीं। 1970 के दशक में, एएससी (अमेरिकन सोसाइटी ऑफ सिनेमैटोग्राफर्स) ने 16 मिमी और 35 मिमी फिल्म के लिए मिश्रित प्रकाश वर्कफ़्लो को मानकीकृत किया। 2000 के दशक से डिजिटल कैमरों की शुरुआत ने रियल-टाइम व्हाइट बैलेंस और पोस्ट-प्रोडक्शन कलर करेक्शन के माध्यम से तकनीक में क्रांति ला दी। रेड कैमरा ने 2007 में रॉ रिकॉर्डिंग पेश की, जो गुणवत्ता के नुकसान के बिना बाद में रंग तापमान समायोजन की अनुमति देता है।
रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" (2017) में साइबरपंक-सौंदर्यपूर्ण कंट्रास्ट के लिए नियॉन ट्यूब (4100K) और सोडियम वेपर लैंप (2100K) से मिश्रित प्रकाश का उपयोग किया। इमैनुएल लुबेज़की ने प्रामाणिक इनडोर दृश्यों के लिए "द रेवेनेंट" (2015) में मोमबत्ती की रोशनी (1900K) को दिन के प्रकाश (5600K) के साथ जोड़ा। आधुनिक वर्कफ़्लो अंतिम रंग को वास्तविक समय में प्रदर्शित करने के लिए एल यू टी-प्रीव्यू मॉनिटर का उपयोग करते हैं। मिश्रित प्रकाश सेटअप समय को कम करता है क्योंकि मौजूदा प्रकाश स्रोतों को एकीकृत किया जाता है। नुकसान में अधिक जटिल एक्सपोज़र माप और त्वचा के रंग में संभावित रंगीन रंग शामिल हैं।
एक समान रंग तापमान की तुलना में, मिश्रित प्रकाश अधिक प्राकृतिक प्रकाश वितरण और स्थानिक गहराई प्रदान करता है। सिंगल-सोर्स लाइटिंग के लिए ब्लैकआउट या डिफ्यूजन फिल्म का उपयोग करके बाहरी प्रकाश स्रोतों को पूरी तरह से शील्ड करने की आवश्यकता होती है। 2016 से एआरआरआई स्काईपैनल और लाइटपैनल जेमिनी प्रोग्रामेबल कलर ग्रेडिएंट्स के साथ आरजीबी-मिश्रित प्रकाश को सक्षम करते हैं। वर्चुअल प्रोडक्शन स्टेज एलईडी वॉल (6500K) को प्रैक्टिकल सेट लाइटिंग (3200K) के साथ जोड़ते हैं। मिश्रित प्रकाश और समान प्रकाश व्यवस्था के बीच का चुनाव वांछित दृश्य भाषा, बजट और स्थानिक स्थितियों पर निर्भर करता है।
Ich setze Mischlicht gezielt für räumliche Trennung ein - warmes Tungsten für Gesichter im Vordergrund, kühles Tageslicht für den Hintergrund schafft natürliche Tiefenstaffelung. Die Belichtung messe ich mit dem Sekonic C-800 getrennt für jede Farbtemperatur und arbeite mit 1/4 CTO-Filtern als Kompromiss zwischen den Extremen.
Mischlicht erzählt emotional - die warme Tischlampe gegen das kalte Fensterlicht verstärkt die Isolation einer Figur, ohne dass ich es dem Publikum erklären muss. In Übergangsmomenten lasse ich die Farbtemperaturen bewusst kollidieren, um innere Konflikte visuell zu unterstützen.
Mischlicht spart 30-40% der Beleuchtungszeit, weil wir vorhandenes Licht nutzen statt alles abzuschirmen und neu aufzubauen. Allerdings benötige ich einen erfahrenen Colorist für die Post-Production - das kostet zusätzlich 150-200 Euro pro Drehtag, rechnet sich aber durch die gesparte Set-Zeit.
1. Was beschreibt „Mischlicht" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Mischlicht"?
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