सिनेमा, टीवी और स्ट्रीमिंग एक साथ चलते हैं — एक कहानी, कई प्लेटफॉर्म, अलग-अलग फॉर्मेट। समानांतर उत्पादन।
सेट पर आप इसे तुरंत महसूस करते हैं: सिनेमा, टीवी और ऑनलाइन प्रोडक्शन के बीच पारंपरिक अलगाव अब मौजूद नहीं है। आज एक दृश्य को कई आउटपुट प्लेटफॉर्म के लिए शूट किया जाता है - एक साथ। निर्देशक अब फिल्म फॉर्मेट में नहीं, बल्कि स्क्रीन साइज और आस्पेक्ट रेशियो के एक पोर्टफोलियो में सोचता है। यह व्यवहार में मीडिया कन्वर्जेंस है। यह आपको फ्रेमिंग और कंपोजीशन में दस साल पहले की तुलना में पूरी तरह से अलग तरीके से काम करने के लिए मजबूर करता है।
कहानी कहने का तरीका खुद बदल रहा है। एक 90 मिनट की फिल्म को समानांतर रूप से स्ट्रीमिंग के लिए छह-भाग वाली श्रृंखला के रूप में बताया जाता है - बस विभाजित नहीं, बल्कि पूरी तरह से पुनर्गठित। संपादन की लय अलग होती है: टेलीविजन लंबे शॉट्स को सहन करता है, टिकटॉक सामग्री को हर डेढ़ सेकंड में जंप-कट की आवश्यकता होती है। शूटिंग के समय इसका मतलब है: आप एक संस्करण की योजना नहीं बनाते हैं, बल्कि एक साथ कई की योजना बनाते हैं। कुछ दृश्यों को मीडियम-शॉट में शूट किया जाता है ताकि वे अभी भी मोबाइल फोन डिस्प्ले पर काम करें। अन्य को सोशल मीडिया क्लिप के लिए अतिरिक्त क्लोज-अप मिलते हैं, जो फिल्म विज्ञापन के दौरान चलते हैं। कैमरा प्लान एक साथ एक वर्टिकल और हॉरिजॉन्टल रणनीति बन जाता है।
व्यावहारिक रूप से, इसका मतलब यह भी है: आपका प्रोडक्शन मैनेजर अब किसी फिल्म के लिए शूटिंग के दिनों में गणना नहीं करता है। वह एक ट्रांसमीडिया स्टोरीटेलिंग इकोसिस्टम के लिए गणना करता है। मेकिंग-ऑफ सामग्री प्राथमिक स्रोत बन जाती है - फीचर फिल्म के समानांतर, बिहाइंड-द-सीन्स क्लिप बनाए जाते हैं, जो इंस्टाग्राम और यूट्यूब पर चलते हैं और दर्शकों को प्रोडक्शन में खींचते हैं। विज्ञापन, सामग्री और बोनस सामग्री के बीच की सीमाएं धुंधली हो जाती हैं। एक अभिनेता एक दृश्य को तीन बार शूट करवा सकता है: एक बार सिनेमा के लिए, एक बार टीवी संपादन के लिए, एक बार एक संक्षिप्त स्ट्रीमिंग टीज़र फॉर्मेट के लिए।
जो बदला है वह है: फाइनेंसिंग। नेटफ्लिक्स या अमेज़ॅन जैसे स्ट्रीमर्स पारंपरिक फिल्म मेट्रिक्स के अनुसार भुगतान नहीं करते हैं, बल्कि एंगेजमेंट पैटर्न के अनुसार भुगतान करते हैं। इसका मतलब है कि आपकी इमेज डिजाइन को उन प्लेटफॉर्म पर काम करना चाहिए जो अपने एल्गोरिदम को लगातार समायोजित करते हैं। मजबूत रंगों वाली एक हाई-कंट्रास्ट इमेज फोन पर अच्छी लगती है - OLED टीवी पर यह ओवर-एक्सपोज्ड दिखती है। लाइटसेट प्लान बनाते समय आपको दोनों मापदंडों के बारे में सोचना होगा। यह एक अतिरिक्त आवश्यकता नहीं है - यह नया सामान्य है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Konvergenz der Medien"?