समायोज्य ब्लेड और 4×4″ से 6.6×6.6″ फिल्टर स्लॉट वाला लाइट शील्ड हुड; lens flare को रोकता है और शूटिंग के दौरान फिल्टर बदलने की अनुमति देता है।
पेशेवर मैट बॉक्स 15-19 मिमी मोटी कार्बन या एल्यूमीनियम संरचना से बने होते हैं जिनमें समायोज्य टॉप, बॉटम और साइड फ्लैग होते हैं। फिल्टर ट्रे (फिल्टर ट्रे) मानकीकृत 4x4", 4x5.65" या 6.6x6.6" फिल्टर को समायोजित करते हैं, जिसमें तीन फिल्टर स्लॉट एक दूसरे के ऊपर व्यवस्थित किए जा सकते हैं। कनेक्शन 15 मिमी या 19 मिमी व्यास वाली स्टूडियो रॉड्स के माध्यम से किया जाता है, जो लेंस से दूरी फोकल लंबाई के आधार पर 80-300 मिमी तक होती है। ARRI LMB या Chrosziel MatteBox जैसी आधुनिक प्रणालियों का वजन 0.8 से 2.4 किलोग्राम के बीच होता है।
पहले मैट बॉक्स 1920 के दशक में कार्डबोर्ड से बने साधारण प्रकाश सुरक्षा हुड के रूप में उभरे। 1958 में, Chrosziel ने जर्मन Bavaria Studios के लिए मानकीकृत फिल्टर ट्रे के साथ पहला समायोज्य मैट बॉक्स विकसित किया। 1982 में, ARRI ने मॉड्यूलर LMB प्रणाली प्रस्तुत की, जिसने पहली बार विभिन्न लेंस व्यास के लिए टूल-लेस समायोजन की अनुमति दी। 2010 के बाद से, कार्बन संरचनाओं ने बाजार पर हावी हो गया है, जो 40% कम वजन पर समान स्थिरता प्रदान करते हैं।
रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" के लिए विशेष फॉग फिल्टर के साथ लगातार ARRI LMB-6 मैट बॉक्स का उपयोग किया ताकि डायस्टोपियन माहौल बनाया जा सके। दिन के उजाले में बाहरी दृश्यों के दौरान, मैट बॉक्स लेंस फ्लेयर्स और कंट्रास्ट की हानि को रोकता है, जबकि फिल्टर ट्रे आकाश को गहरा करने के लिए ग्रेजुएटेड एनडी फिल्टर को समायोजित करते हैं। वर्कफ़्लो के लिए पहले एसी और गैफर के बीच निरंतर सहयोग की आवश्यकता होती है, क्योंकि रिकॉर्डिंग के दौरान फिल्टर बदलने की संभावना बनी रहनी चाहिए।
लेंस फिल्टर की तुलना में, मैट बॉक्स 20 मिमी से कम फोकल लंबाई वाले वाइड-एंगल लेंस पर विगनेटिंग के बिना बड़े फिल्टर क्षेत्र प्रदान करता है। सॉफ्टवेयर डी-फ्लेयरिंग या एलईडी दीवारों जैसे डिजिटल विकल्प फिल्टर की आवश्यकता को कम करते हैं, लेकिन यांत्रिक प्रकाश परिरक्षण को प्रतिस्थापित नहीं करते हैं। टिल्टा मिराज जैसे क्लिप-ऑन मैट बॉक्स सिस्टम छोटे कैमरों के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं, लेकिन 8 किलोग्राम से अधिक वजन वाले पेशेवर कॉन्फ़िगरेशन पर रॉड-सपोर्ट सिस्टम की स्थिरता तक नहीं पहुंचते हैं।
Ich dimensioniere das Kompendium nach dem weitesten Objektiv meiner Brennweiten-Palette – ein 4x4" System reicht mir für 28mm aufwärts, darunter brauche ich 4x5,65". Die verstellbaren Flags justiere ich für jede Brennweite neu, um maximale Abschattung ohne Vignettierung zu erreichen, dabei teste ich immer die Ecken meines Sensors im Monitor.
Für mich ist das Kompendium ein Gestaltungswerkzeug – mit Graduated ND-Filtern kann ich die Himmelsstimmung bereits beim Dreh festlegen, statt alles in die Post zu verschieben. Bei Nachtszenen mit praktischen Lichtquellen im Bild verwende ich bewusst Pro-Mist Filter im Kompendium, um die Lichtquellen weicher und filmischer zu machen, ohne die Schärfe der Gesichter zu beeinträchtigen.
Ein professionelles Kompendium-Set kostet 8.000-15.000 Euro, rechnet sich aber durch die Zeitersparnis in der Postproduktion – weniger Compositing bedeutet weniger VFX-Budget. Bei internationalen Co-Produktionen achte ich darauf, dass wir Kompendien mit Standard-Filtergrößen verwenden, damit wir weltweit kompatibles Equipment mieten können, statt alles zu verschiffen.
1. Was beschreibt „Kompendium" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kompendium"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।