युद्धोत्तर जापानी राष्ट्रीय सिनेमा — ग्रामीण जीवन और गांव के मूल्यों को मेट्रोपोलिस पर उदयापन करता है। ओजु, गोशो, किनोशिता।
1945 के बाद जापान में एक प्रकार की फिल्म का उदय हुआ, जिसने जानबूझकर शहरी सिनेमा से दूरी बनाई और इसके बजाय ग्रामीण इलाकों में रोजमर्रा की जिंदगी की गहराई की तलाश की - यह एक उदासीन पलायन परियोजना के बजाय पारिवारिक संरचनाओं, पड़ोस, कृषि लय की एक ईमानदार समीक्षा थी। कोकुमिन-एइगा (लोकप्रिय फिल्म, राष्ट्रीय फिल्म) को किसी घोषणापत्र द्वारा परिभाषित नहीं किया गया था, बल्कि यासुजिरो ओज़ू, हेइनोसुके गोशो और मासाकी किनोशिता जैसे निर्देशकों के बार-बार इस निर्णय से परिभाषित किया गया था कि वे अपनी कैमरों को गांवों और प्रांतीय शहरों में ले जाएं - और वहां रहें, बजाय इसके कि बड़े शहर को नाटकीय केंद्र के रूप में माना जाए।
इन फिल्मों का सार उनकी औपचारिक धैर्य में निहित है। वे लंबे दृश्यों, न्यूनतम कट और एक मिज़-एन-सीन के साथ काम करते हैं जो स्थान को एक निरंतरता के रूप में समझता है, न कि असेंबली सामग्री के रूप में। चावल खाते हुए एक परिवार, बुनाई करती एक कारीगर, बरामदे पर बैठे पड़ोसी - ऐसे दृश्यों को कैमरे का पूरा ध्यान मिलता है, क्योंकि फिल्म दावा करती है: यहीं पर असली चीज घटित होती है। ओज़ू ने जानबूझकर अपने शॉट्स को क्लासिक हॉलीवुड सम्मेलनों के खिलाफ संपादित किया, कैमरे को नीचा रखा, लगभग घुटनों के बल से, और इस प्रकार साधारण पात्रों के साथ आंखों के स्तर का निर्माण किया। यह शैलीकरण नहीं था, बल्कि युद्ध के बाद का एक राजनीतिक कदम था - भव्यता के बजाय मानवता की ओर एक पुनर्रचना।
तकनीकी रूप से प्रासंगिक: कोकुमिन-एइगा ने सेट पर प्रकाश की सोच को बदल दिया। नाटकीय विपरीतताओं की तलाश करने के बजाय, प्राकृतिक प्रकाश की स्थिति - विसरित, समान, रोजमर्रा की - को एक सौंदर्य गुणवत्ता के रूप में स्वीकार किया गया और यहां तक कि मांगा भी गया। संपादन किसी घबराहट वाले लय का पालन नहीं करता था, बल्कि दृश्य की मनोवैज्ञानिक गति का पालन करता था। ध्वनि डिजाइन जैविक ध्वनियों तक सीमित था: कदम, पक्षियों की आवाजें, बिना गूंज वाली आवाजें। एक मितव्ययिता जो बजट की कमी से नहीं आई थी, बल्कि एक आश्वस्त विधि से आई थी।
फिल्म इतिहास पर इसका प्रभाव सूक्ष्म लेकिन मौलिक था: इन फिल्मों ने दिखाया कि नाटकीय तनाव कथानक की जटिलता से नहीं, बल्कि उस गहराई से उत्पन्न होता है जिससे मानवीय संबंधों को देखा जाता है। उन्होंने बाद में यूरोपीय फिल्म निर्माताओं (नव-यथार्थवादी निर्देशकों, बाद में नौवेल्ले वाग) को भी प्रभावित किया और इस प्रकार फिल्म में यथार्थवाद का क्या अर्थ है, इसे फिर से परिभाषित किया - प्रलेखन नहीं, बल्कि केंद्रित ध्यान।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Kokumin-Eiga"?