1950/60 की ब्रिटिश सिनेमा — मजदूर वर्ग का साधारण, रंगहीन जीवन दिखाती है। कोई रोमांटिकीकरण नहीं, सिर्फ सच।
1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की ब्रिटिश वर्किंग-क्लास फिल्म एक क्रांतिकारी आधार पर काम करती है: रसोई - शयनकक्ष नहीं, कारखाने नहीं, बल्कि रोजमर्रा का रहने का स्थान - मानवीय संघर्षों के लिए मंच बन जाता है। ऐसा इसलिए नहीं है कि वहां कुछ बड़ा होता है, बल्कि इसलिए कि वहां कुछ भी बड़ा नहीं होता है। एक विवाहित जोड़ा चाय पी रहा है। कोई सिगरेट पी रहा है। किराए, थकान, रिश्तेदारों के बीच चुप्पी से तनाव पैदा होता है। यह क्लासिक ब्रिटिश सिनेमा का एक क्रांतिकारी उलटफेर है: कोई मैनर नहीं, कोई रहस्य नहीं, कोई नैतिक रूपक नहीं - बल्कि ग्रे लिनोलियम फर्श और यह सवाल कि क्या वे अभी भी एक-दूसरे के साथ तालमेल बिठा सकते हैं।
इसके पीछे की फिल्मिक रणनीति को समझना महत्वपूर्ण है: नाटकीय सघनता को जानबूझकर छोड़ दिया जाता है। दृश्य खिंचते हैं। संवाद बाधित, अधूरे, कभी-कभी तुच्छ होते हैं। कैमरा स्थिर रहता है या एक नरम, वृत्तचित्र शैली का अनुसरण करता है। संगीत अल्प या अनुपस्थित होता है - कभी-कभी पृष्ठभूमि में एक रेडियो, जीवन एक साउंडट्रैक के रूप में। यह शिल्प की उपेक्षा नहीं है, बल्कि इसका क्रांतिकारी पुन: संरेखण है। यह नीरसता की बनावट दिखाने के बारे में है, न कि इसे दूर करने के बारे में। इस दृष्टिकोण के लिए अभिनेताओं को चुप रहना, कमरे में खड़े रहना, कुछ भी किए बिना - और यह दिलचस्प हो जाए, इसकी आवश्यकता होती है।
सेट पर, काम क्लासिक कथा सिनेमा के तर्क से मौलिक रूप से भिन्न होता है। योजना क्षणों के लिए नहीं, बल्कि स्थानों के लिए बनाई जाती है। प्रकाश व्यवस्था किसी नाटकीय वक्र का अनुसरण नहीं करती है - यह खिड़कियों से दिन के उजाले, स्टोव के ऊपर फ्लोरोसेंट ट्यूब, ब्रिटिश अपार्टमेंट के विसरित ग्रे की नकल करती है। लॉन्ग टेक सौंदर्य संबंधी चालबाज़ी के कारण नहीं, बल्कि इस विश्वास के कारण उत्पन्न होते हैं कि कट कृत्रिम अर्थ डालेंगे। संपादक को उस प्रलोभन के विरुद्ध काम करना होता है जो वहां लय बनाने की कोशिश करता है जहां कोई नहीं होना चाहिए।
Neorealism जैसी संबंधित अवधारणाओं से संबंध सतही है: जबकि इतालवी या फ्रांसीसी यथार्थवादी गरीबी से काव्य निकालते थे, किचन सिंक फिल्म काव्य की अनुपस्थिति से काव्य निकालती है। यह ब्रिटिश है: प्रणाली के खिलाफ विद्रोह नहीं, बल्कि उसमें चुपचाप सहना। समकालीन फिल्मोग्राफी के लिए, इसका मतलब एक मुक्ति था - अचानक, साधारण जीवन सामग्री के लायक हो गया। यह सवाल कि क्या दर्शक लोगों को चाय पीते हुए देखना चाहेंगे, अब नहीं पूछा गया। जवाब पहले से ही मौजूद था।
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क्विज़
1. Was beschreibt „Kitchen-Sink-Film" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kitchen-Sink-Film"?