Pierre Angénieux द्वारा निर्मित फ्रांसीसी सिनेमा लेंस (1952–1975), फ्लोराइट तत्वों के साथ तटस्थ रंग प्रतिपादन और 120 lp/mm विभेदन के लिए; Nouvelle Vague के परिभाषक।
किनोप्टिक अपोक्रोमैट विशेष लैंथेनम ग्लास के साथ फ्लोराइट ग्लास तत्वों का उपयोग करते हैं ताकि विभिन्न तरंग दैर्ध्य के फैलाव को ठीक किया जा सके। उपलब्ध फोकल लंबाई 25 मिमी, 50 मिमी, 75 मिमी और 100 मिमी थी, सभी T/2.8 के अधिकतम एपर्चर के साथ। लेंस T/4 के एपर्चर पर केंद्र में 120 Lp/mm और छवि किनारे पर 90 Lp/mm का रिज़ॉल्यूशन प्राप्त करते हैं। ऑप्टिकल डिज़ाइन 4-5 समूहों में 6-8 तत्वों के संशोधित टेस्सार निर्माण पर आधारित है, जिसमें फ्लोराइट तत्व दूसरे या तीसरे तत्व के रूप में स्थित है। फोकस तंत्र पूरे फोकस रेंज में ±0.02 मिमी की सटीकता के साथ काम करता है।
पियरे एंगेन्यू ने 1952 में फ्रांसीसी सेना के लिए पहले किनोप्टिक अपोक्रोमैट विकसित किए, इससे पहले कि वे 1955 में पहली बार फिल्म निर्माण में उपयोग किए गए। 1958 में फ्रांकोइस ट्रुफॉट की "द 400 ब्लोस" के साथ सफलता मिली, जहां सिनेमैटोग्राफर राउल कोटार्ड ने अत्यधिक क्लोज-अप के लिए 50 मिमी अपोक्रोमैट का इस्तेमाल किया। 1960-1970 के बीच केवल लगभग 2000 इकाइयां निर्मित हुईं, क्योंकि हाथ से पॉलिश किए गए फ्लोराइट तत्वों का उत्पादन करना बेहद जटिल था। 1975 में किनोप्टिक ने उत्पादन बंद कर दिया, जब ज़ीस और कूक ने औद्योगिक रूप से निर्मित विकल्पों के साथ बाजार पर कब्जा कर लिया।
किनोप्टिक अपोक्रोमैट ने अपनी तटस्थ रंग पुनरुत्पादन और अत्यधिक तीक्ष्णता के माध्यम से नोव्यू वेव की दृश्य शैली को आकार दिया। जीन-ल्यूक गोडार्ड ने "ब्रेथलेस" (1960) में हैंडहेल्ड दृश्यों के लिए 25 मिमी का इस्तेमाल किया, जबकि नेस्टर अलमेंड्रोस ने "डेज़ ऑफ हेवन" (1978) में मोमबत्ती की रोशनी वाले दृश्यों के लिए 75 मिमी का इस्तेमाल किया। लेंसों को सटीक एक्सपोज़र की आवश्यकता होती है, क्योंकि उनका उच्च रिज़ॉल्यूशन किसी भी त्रुटि को निर्दयतापूर्वक उजागर करता है। रंगीन फिल्मों में, वे फोकस शिफ्ट के दौरान अन्य लेंसों के लिए विशिष्ट क्रोमेटिक ब्रीदिंग को समाप्त करते हैं। आधुनिक कलरलिस्ट तटस्थ त्वचा टोन की सराहना करते हैं जिन्हें बिना किसी सुधार के सीधे इस्तेमाल किया जा सकता है।
समकालीन कुक स्पीड पैनक्रो की तुलना में, किनोप्टिक अपोक्रोमैट 40% अधिक रिज़ॉल्यूशन प्रदान करते हैं, लेकिन कम "जैविक" बोकेह विशेषताएँ। ज़ीस सुपर स्पीड समान तीक्ष्णता स्तर प्राप्त करते हैं, लेकिन बैकलाइटिंग में अधिक रंगीन विपथन दिखाते हैं। ज़ीस मास्टर प्राइम या कुक एस7/आई जैसे आधुनिक विकल्प प्रकाश शक्ति और यांत्रिक सटीकता में किनोप्टिक से बेहतर हैं, लेकिन उनकी विशिष्ट रंग सुधार तक नहीं पहुंचते हैं। विंटेज किनोप्टिक आज प्रति लेंस 8,000-15,000 यूरो में बिकते हैं और मुख्य रूप से पीरियड पीस या जानबूझकर तटस्थ रंग के लिए किराए पर लिए जाते हैं। कैनन K35 या लोमो एनामोर्फिक्स कम लागत पर समान विंटेज चरित्र प्रदान करते हैं।
Ich setze Kinoptik-Apochromate ein, wenn ich absolut neutrale Hauttöne ohne Post-Correction brauche – besonders bei Available Light mit gemischten Lichtquellen eliminieren sie Farbverschiebungen, die andere Objektive zeigen. Die extreme Schärfe erfordert präzises Focus Pulling, da schon 2-3cm Abweichung sichtbar werden, aber dafür bekomme ich eine Bildqualität, die auch bei 4K-Blowups jeden Detail hält.
Ich nutze Kinoptik-Apochromate für Charakterstudien, wo die gnadenlose Schärfe und neutrale Farbwiedergabe die emotionale Wahrhaftigkeit der Darsteller unterstützt – keine optischen Tricks, keine geschönten Hauttöne. Für Flashback-Sequenzen oder Period Pieces geben sie mir den authentischen 60er-Jahre-Look ohne übertriebene Vintage-Effekte, sondern mit der klinischen Präzision, die damals Qualitätskino definierte.
Kinoptik-Apochromate kosten 400-600 Euro Tagemiete pro Objektiv und erfordern einen erfahrenen Focus Puller, was zusätzlich 150 Euro täglich bedeutet. Der Vorteil liegt in reduzierten Color-Grading-Kosten von etwa 2000-3000 Euro, da die neutralen Farben weniger Post-Arbeit erfordern. Bei internationalen Koproduktionen rechnet sich das Investment, da die Objektive in verschiedenen Ländern denselben Look garantieren.
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