अग्रभूमि को पृष्ठभूमि से अलग करना—आमतौर पर ग्रीनस्क्रीन, फिर हरी चैनल को हटाया जाता है और नई पृष्ठभूमि को कंपोज किया जाता है।
आप ग्रेडिंग सूट के सामने बैठे हैं और एडिटर आपको पहला रफ कट दिखा रहा है: अभिनेता एक हरे कपड़े के सामने खड़ा है, जिसके पीछे एक गोथिक कैथेड्रल होनी चाहिए। हरा कपड़ा गायब हो जाता है, कैथेड्रल अंदर आ जाती है - यह कीइंग है। यह कंपोजिटिंग का प्रक्रियात्मक मूल है: आप छवि से एक रंग या चमक मान अलग करते हैं और उस क्षेत्र को पारदर्शी बनाते हैं, ताकि उसके नीचे या पीछे कुछ और दिखाई दे।
व्यवहार में, यह इस तरह काम करता है: आपके विषय के पीछे एक साफ हरा या नीला पर्दा (ग्रीनस्क्रीन/ब्लूस्क्रीन) होता है। NLE या कंपोजिटिंग प्रोग्राम - चाहे वह DaVinci हो, Nuke हो या After Effects - में की-इफेक्ट पिक्सेल-सटीक रूप से इस रंग की पहचान करता है और इसे अल्फा चैनल (पारदर्शिता) निर्दिष्ट करता है। थ्रेशोल्ड और फेदरिंग इसमें भूमिका निभाते हैं: बहुत तेज कीइंग, किनारे कागज के कटआउट की तरह दिखते हैं। बहुत नरम, आप बालों या पतली वस्तुओं में विवरण खो देते हैं। चाल यह है कि कीइंग में कभी भी बहुत आक्रामक न हों - रोटो में बाद में काम करना बेहतर है, बजाय इसके कि अभिनेता के बालों के साथ-साथ आधा माथा भी पारदर्शी हो जाए।
व्यावहारिक रूपांतर: क्रोमाकी रंग (हरा या नीला) के साथ काम करता है और स्टूडियो शूट के लिए मानक है। ल्यूमिनेंस-की चमक के अनुसार अलग करता है - यह तब उपयोगी होता है जब आप काली पृष्ठभूमि के सामने शूटिंग कर रहे हों या विस्फोट को अलग करना चाहते हों। डिफरेंस-मैट में, आप दो शॉट्स (एक बिना ऑब्जेक्ट के, एक ऑब्जेक्ट के साथ) की तुलना करते हैं और अंतर को अलग करते हैं। लाइव टेलीविजन में, मौसम की भविष्यवाणी या टॉक शो में, कीइंग वास्तविक समय में चलती है - यदि हार्डवेयर समाधान को प्रति सेकंड हजार बार सटीक होना है, अन्यथा यह झिलमिलाएगा और 90 के दशक जैसा दिखेगा।
सेट पर ही आपको ग्रीनस्क्रीन पर स्थिर प्रकाश की आवश्यकता होती है: कपड़े में कोई सिलवटें नहीं, कोई हॉट-स्पॉट नहीं, लगातार समान रूप से प्रकाशित। अभिनेता और स्क्रीन के बीच की दूरी स्पिल (हरे रंग का जो स्क्रीन से अभिनेता पर वापस प्रतिबिंबित होता है) को कम करने में मदद करती है। संपादन में: यदि आपकी की साफ नहीं है, तो डेस्पिल टूल आपका दूसरा उपकरण हैं - वे हरे/नीले रंग के स्पर्श को हटाते हैं जो अभी भी किनारों पर चिपके हुए हैं। और नई पृष्ठभूमि को अलग किए गए विषय के साथ शार्पनेस, परिप्रेक्ष्य और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्रकाश व्यवस्था में मेल खाना चाहिए - अन्यथा कंपोजिट 2003 के फोटोमोंटेज की तरह दिखेगा।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Keying / Bild-in-Bild"?