एक insert एक शॉट है जो एक दृश्य में काटा जाता है - आमतौर पर एक विवरण, प्रतिक्रिया या महत्वपूर्ण वस्तु।
इन्सर्ट्स को डिफ़ॉल्ट रूप से 0.3-0.8 स्टॉप की डेप्थ ऑफ़ फील्ड के साथ शूट किया जाता है, ताकि फ़ोकस की गई वस्तु को पृष्ठभूमि से अलग किया जा सके। एक्सपोज़र आमतौर पर आसपास के दृश्य की तुलना में 1/3 से 1/2 स्टॉप हल्का होता है, क्योंकि छोटी वस्तुएं सामान्य एक्सपोज़र पर कम एक्सपोज़्ड दिखती हैं। कथात्मक इन्सर्ट्स (कथानक से संबंधित वस्तुएं), सूचनात्मक इन्सर्ट्स (समय, पाठ, डिस्प्ले) और वायुमंडलीय इन्सर्ट्स (मूड व्यक्त करने के लिए विस्तृत शॉट) के बीच अंतर किया जाता है। तकनीकी रूप से, इन्सर्ट्स को अक्सर मैक्रो लेंस या एक्रोमैट्स के साथ शूट किया जाता है, ताकि न्यूनतम शूटिंग दूरी पर विरूपण से बचा जा सके।
डी.डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ ने 1909 में "द लोनली विला" के साथ एक असेंबली तत्व के रूप में इन्सर्ट्स के लक्षित उपयोग की स्थापना की। सर्गेई आइज़ेंस्टीन ने 1925 में "बैटलशिप पोटेमकिन" में इमेज असेंबली में इन्सर्ट्स के लयबद्ध एकीकरण को पूर्ण किया। 1929 में ध्वनि फिल्म के आगमन के साथ, इन्सर्ट्स निरंतरता संपादन और कथा संपीड़न के लिए एक मानक उपकरण बन गए। 1990 के दशक से डिजिटल पोस्ट-प्रोडक्शन आज री-शूट के बिना इन्सर्ट्स के बाद के फोकस शिफ्ट और रंग सुधार को सक्षम बनाता है।
कुब्रिक की "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) तकनीकी जटिलता को दर्शाने के लिए स्विच और डिस्प्ले के 200 से अधिक इन्सर्ट शॉट्स का उपयोग करती है। हिचकॉक ने "साइको" (1960) में शावर दृश्य में चाकू के 17 विभिन्न इन्सर्ट्स का उपयोग केवल 45 सेकंड की अवधि में अधिकतम सदमे प्रभाव के लिए किया। आधुनिक समय में, इन्सर्ट्स को अक्सर सेकंड यूनिट के साथ एक अलग शूटिंग दिन के रूप में उत्पादित किया जाता है, क्योंकि उन्हें मुख्य अभिनेताओं की आवश्यकता नहीं होती है। इन्सर्ट्स की औसत शॉट लंबाई 1.5-3 सेकंड होती है, जो दिखाई गई वस्तु की सूचना सामग्री पर निर्भर करती है।
इन्सर्ट्स कटअवे से मुख्य कथानक से उनके प्रत्यक्ष संबंध से भिन्न होते हैं, जबकि कटअवे अक्सर समानांतर में होने वाली क्रियाओं को दिखाते हैं। पिक-अप शॉट्स निरंतरता त्रुटियों को ठीक करने के लिए बाद में शूट किए गए इन्सर्ट्स हैं। डिजिटल इन्सर्ट्स 2000 के बाद से पोस्ट-प्रोडक्शन में CGI तत्वों के साथ भौतिक वस्तुओं को बदल रहे हैं। रैक-फोकस शॉट्स इन्सर्ट्स को बदल सकते हैं, शॉट के भीतर फोकस शिफ्ट के माध्यम से विवरणों को उजागर करके, लेकिन इसके लिए शूटिंग के दौरान सटीक फोकस कोरियोग्राफी की आवश्यकता होती है।
Ich drehe Inserts grundsätzlich mit höherer Verschlusszeit (1/60s statt 1/48s), um Bewegungsunschärfe bei kleinen Objekten zu vermeiden. Die Ausleuchtung erfolgt meist mit einem zusätzlichen Dedolight von 45°, da normale Set-Beleuchtung bei Detailaufnahmen zu kontrastarm wirkt. Farbtemperatur halte ich exakt auf Kelvin-Wert der Master-Shots, sonst fallen Inserts in der Montage sofort auf.
Ich plane Inserts bereits im Storyboard, um narrative Beats präzise zu setzen - ein Insert zur falschen Zeit kann eine Pointe zerstören. Bei Dialogen nutze ich Inserts der Hände oder Objekte, um subliminale Charakterinformationen zu transportieren, ohne die Schauspielführung zu unterbrechen. In Actionsequenzen verwende ich Inserts als Pausen zwischen hektischen Wide-Shots, um dem Publikum Orientierung zu geben.
Inserts koste ich mit 0,3 Drehtagen pro 15 Einstellungen, da Setup-Zeit bei Detailaufnahmen unterschätzt wird. Ich lasse Inserts grundsätzlich von der Second Unit drehen - spart mir 2.500€ Tagesgage pro Hauptdarsteller. Bei internationalen Produktionen drehe ich Text-Inserts in Dummy-Version, da nachträglicher Austausch für verschiedene Märkte günstiger ist als mehrsprachige Drehtage.
1. Was beschreibt „Insert" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Insert"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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