सामाजिक यथार्थवादी सिनेमा (1960 के दशक से) — प्रवासी अनुभव, शोषण, सांस्कृतिक टूटन। लेखा-जोखा सौंदर्यशास्त्र, अक्सर गैर-पेशेवर अभिनेता।
गेस्ट वर्कर सिनेमा (Gastarbeiterfilm) एक दस्तावेजी आवश्यकता से उत्पन्न हुआ था - न कि किसी सौंदर्यवादी फैशन से। 1960 के दशक के मध्य से, फिल्म निर्माताओं ने उन प्रवासी श्रमिकों की वास्तविकता से व्यवस्थित रूप से निपटना शुरू कर दिया, जो कारखानों और निर्माण स्थलों पर यूरोपीय अर्थव्यवस्था को चला रहे थे, जबकि वे स्वयं समाज के हाशिये पर जी रहे थे। इन फिल्मों को जो बात जोड़ती थी, वह एक सुसंगत शैलीगत घोषणापत्र के बजाय एक दस्तावेजी विवेक था - इन लोगों को केवल एक सांख्यिकीय समस्या के रूप में मानने से इनकार करना।
औपचारिक विशेषताएँ सीधे इस दृष्टिकोण से उत्पन्न होती हैं। हैंडहेल्ड कैमरा, प्राकृतिक प्रकाश, गैर-पेशेवर अभिनेता या अर्ध-पेशेवर - ये लागत-बचत उपाय नहीं थे, बल्कि प्रामाणिक रणनीतियाँ थीं। आप उन लोगों के साथ काम करते हैं जो अपने अनुभव बताते हैं, इसलिए आपको स्टूडियो व्यवस्था के बजाय निकटता की आवश्यकता होती है। संपादन रोजमर्रा की जिंदगी की लय का अनुसरण करता है: नीरस कारखाने की शिफ्ट, तंग रहने की जगहों में खंडित अवकाश, क्रूर पुनरावृत्ति। कोई क्लासिक तनाव चाप नहीं। इसके बजाय अवलोकन - तंग जगहों के माध्यम से निरंतर ट्रैकिंग, भोजन या पैसे के आदान-प्रदान के दौरान लंबे टेक, जहां आर्थिक वास्तविकता मूर्त हो जाती है।
सेट पर या संपादन में, आप जल्दी से महसूस करते हैं: ये फिल्में भावुकता से इनकार करती हैं। पीड़ा संरचनात्मक है, नाटकीय नहीं। एक बच्चा जो अपनी माँ को घर पर नहीं जानता क्योंकि वह पांच साल से काम कर रही है - यह नाटक है, न कि किसी संघर्ष का शिखर। कैमरा ठंडा, सम्मानजनक, रिपोर्टिंग बना रहता है। ध्वनि अक्सर दस्तावेजी होती है, कभी-कभी सिंक्रनाइज़ होती है, कभी-कभी वॉयस-ओवर होती है जो आर्थिक और कानूनी संदर्भ को मिश्रित करती है। यह भावना पर पारदर्शिता के बारे में है।
यह फिल्म प्रकार क्लासिक नवयथार्थवाद (Neorealismus) के साथ तनाव में है - यह और भी अधिक कड़वा है, सुलह में और भी कम रुचि रखता है। जबकि नवयथार्थवाद अक्सर मानवतावादी आशा को बनाए रखता है, गेस्ट वर्कर सिनेमा उन संरचनाओं के साथ काम करता है जो निराशाजनक हैं। यह उसे एक असहज शक्ति देता है। आप मशीन को अंदर से देखते हैं, नाटकीय नहीं, बल्कि सचमुच: कारखाना, पेंशन कक्ष, काम पर जाने वाली सड़क। कोई संपादन चाल नहीं, कोई संगीत नहीं जो अर्थ प्रदान करता है - बल्कि दिनों का कच्चा क्रम जो समान हैं।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Gastarbeiterfilm"?