बोलिवियाई फिल्म कलेक्टिव (1966–80) — जॉर्ज सानजिनेस, ऑस्कर सोरिया। साम्राज्यवाद के विरुद्ध राजनीतिक हथियार के रूप में सिनेमा।
1960 के दशक के अंत में ला पाज़ में एक फिल्म समूह का गठन हुआ, जिसने सिनेमा को सामाजिक परिवर्तन के एक कट्टरपंथी उपकरण के रूप में देखा - अपने आप में एक कला रूप के रूप में नहीं, बल्कि संरचनात्मक शोषण के खिलाफ एक हथियार के रूप में। जॉर्ज सैनजिन्स और उनके सहयोगियों (जिनमें छायाकार ऑस्कर सोरिया भी शामिल थे) ने एक सिद्धांत पर काम किया: फिल्म जनता की है, पूंजी की नहीं। उन्होंने 16 मिमी पर, मोबाइल क्रू के साथ, स्टूडियो सुरक्षा के बिना फिल्माया - क्योंकि गतिशीलता स्वतंत्रता का अर्थ था और सुधारवाद प्रामाणिकता की गारंटी देता था। उनका दृष्टिकोण शास्त्रीय अर्थों में वृत्तचित्र नहीं था, बल्कि नाटकीय-आंदोलनकारी था: उन्होंने कथात्मक दृश्यों का निर्माण किया, जिन्होंने अदृश्य को दृश्यमान बनाया - स्वदेशी श्रमिकों का दैनिक विनाश, बोलीविया के खनन क्षेत्रों में औपनिवेशिक शोषण के तंत्र।
शक्ति पद्धति में निहित थी। समूह ने उत्पीड़ितों के बारे में नहीं, बल्कि उनके साथ, अक्सर उनकी मातृ भाषाओं (क्वेचुआ, आयमारा) में फिल्माया। संपादन ने किसी व्यावसायिक लय का पालन नहीं किया, बल्कि एक राजनीतिक का: लंबे क्रम, जो सोचने पर मजबूर करते थे, संगीत या तेज कट्स द्वारा कोई हेरफेर नहीं। कैमरा स्थिर, अवलोकनशील, कभी-कभी स्थिर भी था - जैसे कि वह गवाही दे रहा हो, लुभा नहीं रहा हो। यावर मल्कू (1969) या एल कोराज डेल पुएब्लो (1971) जैसी फिल्में अत्यधिक सेंसरशिप और शारीरिक खतरे की परिस्थितियों में बनीं; सैनजिन्स को कई बार निर्वासित किया गया।
Grupo Ukamau को यूरोपीय avant-garde सिनेमा या सोवियत प्रचार फिल्म से जो चीज़ अलग करती थी, वह एक निर्णायक अंतर था: वे जनता को हेरफेर नहीं करना चाहते थे, बल्कि उन्हें व्यवस्थित करना चाहते थे। फिल्म एक आयोजन उपकरण थी - इसे खनन श्रमिकों की बस्तियों में दिखाया गया, चर्चा की गई, कार्रवाई की ओर ले जाने का इरादा था। यह Agitprop के समान नहीं है। यह समाजशास्त्रीय दृष्टि के साथ cinema militante था, आइजनस्टीन की तरह संपादन-सजग, लेकिन क्षेत्रीय रूप से एंकर, साम्राज्यवाद-विरोधी विशिष्ट और इस विशिष्टता में कट्टरपंथी।
1980 के दशक में समूह भंग हो गया, जब राजनीतिक स्थिति बिगड़ गई और सदस्य बिखर गए। लेकिन लैटिन अमेरिकी राजनीतिक सिनेमा पर इसका प्रभाव संरचनात्मक बना रहा - इसने दिखाया कि दृश्य भाषा, संपादन लय और उत्पादन विधि तटस्थ नहीं हैं, बल्कि वैचारिक और भौतिक रूप से लड़ते हैं। जो लोग आज decolonial filmmaking या participatory cinema के बारे में बात करते हैं, वे ऐसे क्षेत्र में घूम रहे हैं जिसे Grupo Ukamau ने पहले ही मैप कर लिया था।
संबंधित शब्द
क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Grupo Ukamau"?